Живет такой парень (1964)

Шукшин — писатель, Шукшин — режиссер, Шукшин — актер. Человек всей душою русский, одновременно простой и утонченный, веселый и трагичный, мудрый и наивный. В его прозу я влюбилась сразу, буквально до дыр зачитала сборник его киноповестей…

Конечно, видно, что «Живет такой парень» — работа первая. Еще не совсем «отточено перо», есть какая-то осторожность, оглядка. Сюжет немного несбалансирован, нанизан на живую нитку — потом Василий Макарович этот недостаток научится обращать в достоинство ("Печки-лавочки»).

И Колокольников слишком прост… Куравлев тут поддался Шукшину-режиссеру, еще неумелому, не добавив в образ Пашки глубины, посылки к которой есть в текстовом варианте «Живет такой парень». Фильм получился чуть более комедией, чем требовал сценарий. И поэтому героизм Паши кажется каким-то случайным, действительно, дуростью, причем, что удивительно, безобидной.

Зато — еще ярче смешные моменты. «Ляляля, ляляля, про своих же подружек!» или сценка с маленьким мальчиком и его суровым папашей.

Не слишком верным решением мне показалась и Белла Ахмадулина, которая, при всем уважении — не актриса, и это очень заметно.

Даже проба пера гения — уже хорошая работа.


-------------------------------------------------------------------------------------
Актуальна в наше время «каждого-философа» тема «существования и жизни», различия этих двух понятий. Актуальна не напрасно: мало ли замкнутых в себе людей в наше время? А сколько предпочитающих интернет или просто одиночество общению с другими людьми, знакомствам, веселью? Конечно, какой там интернет, в советское то время, но тем не менее. Многие деревенские, как замечает Пашка Колокольников, в тридцать уже только и могут, что сидеть на лавочке и сплетничать с подругами. Нет чтоб веселиться, гулять, танцевать — жизнь продолжается!

Вот и берет за центрального героя Шукшин одного уверенного в себе человека, умеющего вертеться в этом мире и наслаждающегося жизнью. Мы еще вспомним этот образ в «Калине Красной», где Егор Прокудин, по кличке Горе, будет уверенно и без оглядки ступать по дороге жизни только вперед. Правда судьба Егора менее добра, и на своем веку ему доведется пережить многое. А Пашка, будучи парнем простым, являет собой человека, каким быть может каждый научившийся наслаждаться жизнью и заботиться о других. Леонид Куравлев в главной роли играет будто самого себя — так легко ему это дается. Впрочем, после таких картин с его участием как «Золотой теленок» и «Иван Васильевич меняет профессию» стоит думать, что так оно и есть. Ибо человек грубый или пессимистичный столь хорошо в такие образы не войдет никогда, и никакой актерский талант не поможет.

Кино радует ненавязчивым сюжетом, затрагивающим, тем не менее, острую проблему человеческих взглядов. Оно поднимает настроение и заставляет задуматься о привлекательности жизни.
-------------------------------------------------------------------------------------
1960-е годы- время, пожалуй, самое светлое не только в советской, но и во всей российской истории. Недаром оно отмечено вторым высочайшим национальным взлетом 9после победы в самой страшной войне в истории человечества, добытой такой колоссальной ценой двумя десятилетиями ранее), связанным с невиданным в мире научным прорывом- покорением космоса. Без темы космоса- главной нашей победы всех времен и народов- не может обойтись ни один тогдашний фильм- и тут в сцене Пашкиного (какого уже по счету в фильме!) трепа в больнице всплывает тема полета на Луну, куда его «запускали».

Кто он такой парень, определенный в главные герои уже самим названием Пашка Колокольников, Пашка Пирамидон? Трепач, шалопай? Да. И в то же время не только и не столько это.

В меру наивный и в меру хитрый («спецоперация» по изменению семейного положения дяди Кондрата и тетки Анисьи выдает в простом парне тонкого психолога). Не стремящийся поспеть за модой (попутчице, заезжей ревнительнице новых дизайнов в колхозной обстановке, обличающей вышивку (далась она ей!) резонно, хоть и вежливо возражает: «Нет если вышито красиво, то почему же…Бывает, вышивать не умеют…»), но в то же время по- юношески видящий себя в мечтах то супермодным «жентельменом», являющимся к такой же в мечтах «навороченной» своей зазнобе с птицефабрики, то генералом в наградах с головы до пят (походе Брежнев в то время мечтал о том же самом), говорящим «речь». Не прощающий незаслуженной обиды или презрительного отношения к себе. «Два рубля!»- мужу-хлыщу заезжей городской- одна из самых запоминающихся сцен фильма, равно как и взгляд попутчицы на Павла в тот момент- поняла, что не так прост этот сельский парень и его можно не только поучать, но и у него поучиться принципам. Не дурак подкалымить (хоть и без воровства и выполнив основную свою работу- тут авторы от канонов трудовой дисциплины для положительного героя не отошли). И в то же время готовый бескорыстно помочь-будь то сверхурочная поездка или жертва своими начинающими пробуждаться чувствами из уважения к чувству объекта своих воздыханий- как в эпизоде с библиотекаршей Настей и ее незадачливым поклонником.

Для людей того времени, только знакомившихся с тем, что для западного человека уже было приевшейся рутиной-телевизором ли, показом ли мод в сельском клубе- свежи и вкусны эти скупые и, на наш сегодняшний взгляд, незатейливые радости новой жизни. Но для них и чистая вода, и чистый воздух, и солнечный луч- тоже радость, которую они умеют ценить, и это видно по ходу фильма. Недаром столько солнца в кадре. Сибирские пейзажи (а место действия происходит на Алтае, в родных шукшинских местах, да и название родной шукшинской деревни Сростки мелькает по ходу фильма не раз) потрясающи и ради одних этих видов хочется смотреть фильм снова и снова. Равно как и ради замечательной музыки-второй такой саундтрек, так «ложащийся» в фильм еще поискать. А уж галерея характеров -шукшинских характеров, которых ни с кем не спутаешь- и сюжетов чего стоит. Одна сцена смотрин дяди Кондрата достойна того, чтобы фильм украсил собой любую комедийную коллекцию. И тут же рядышком советский экшн, путь и на производственную тему, но не звучащий в данном случае фальшиво- спасение машин с горючим Пашкой, рискующим жизнью- а жизнь он любит и от того сцена вдвойне захватывающая. Тут и попытки выйти на философские обобщения о поколении уже не воевавшем, и потому хуже знающем цену жизни, но еще не растленном брежневским застоем и потому верящим в идеалы- и вот вам диалог со старым учителем в больнице. Без наставлений, без поучений, просто, немногословно и убедительно.

Страна «перезагружалась». Обновлялась после кошмара войны, после тридцати лет экспериментов- сначала ленинских, потом сталинских. После выжимания всех соков дали надежду человеку. Не классу, не «исторической общности», не «авангарду прогрессивного человечества»- а простому человеку. Может потому именно в фильмографии 60-х столько фильмов о судьбах и характерах отдельных людей- «Летят журавли», «Судьба человека», «На семи ветрах», «Дорогой мой человек», «Судьба человека», да всего и не пересилишь.

Страна строила, осваивала, восстанавливала и создавала новое. Для такого рывка требовалась не только тоталитарная система, мобилизующая «все для победы». Недостаточно ресурсов самой большой в мире страны. Нужны ЛЮДИ. Такие как Пашка Колокольников — типичный герой этого времени. Светлый герой светлого времени.


-------------------------------------------------------------------------------------
Пожалуй, говорить о фильме «Живет такой парень» необходимо в контексте деполитизации, коснувшейся единичных советских лент тех времен. Фильм деидеологизирован, причем настолько, что по сравнению с ним «Ну, погоди» являет собой пример жесткого коммунистического PR. Что я имею в виду?

Простой парень… Из тех, про кого говорили «Простота — хуже воровства». Между тем, внутри Пашки Колокольникова живет огромная поэтическая, однако не высказанная до конца, сущность, имя которой «Русский дух». Подвиг — естественная реакция организма на экстремальную ситуацию, глупый поступок — трогателен и в основе своей содержит желание принести добро людям. Где еще в мировом кинематографе возможна ситуация, при которой идея женить приятеля на куме приобретает масштаб стихийного бедствия, а заикание подчеркивает трогательную и вечно смущенную душу?

И ни грамма советизма… Только фон.
-------------------------------------------------------------------------------------
Один из моих любимых фильмов. Снят в чистом творческом стиле Шукшина о простых людях с утонченным юмором и незамысловатым сюжетом. Герой Леонида Куравлева, изумительно справившегося с ролью, только на первый взгляд прост и бесхитростен. Как он уловил отношения инженера и библиотекарши, сумев перебороть свою страсть, поняв, кто здесь лишний третий и проявив высокую чуткость, примирив их обоих? А как он сумел очень деликатно позволить женщине, которую подвозил из города, выйти из затруднительного положения, отправив ее с ведром якобы за водой?

Сцена со сватовством напарника просто гениальна, сколько раз смотрю и столько же раз чувствую всю натянутость ситуации, всю неловкость пожилого человека, решившего покончить со своим одиночеством, но в то же время боящегося разговора тет-а-тет с героиней Сазоновой. Геройство для Пашки Колокольникова и вовсе не является геройством — обыкновенный поступок, которые в огромное количество совершают неприметные герои всех времен. Они и сами иногда не понимают, почему их причисляют к героям, пожимая плечами: «А что такого я сделал, на моем месте поступил бы так каждый». Из эпизода в больнице больше всего запоминается монолог одного из лечащихся пациентов про журналистов: «Я ему три часа рассказывал про свою жизнь, а он мне даже бутылки не поставил».

Я не знаю, как оценивает фильм люди, родившиеся в постсоветскую эпоху. Им видимо трудно будет понять простые и человеческие отношения между людьми и даже переманивание Паши на перевозку леса не деньгами, а просто отношением в хозяйстве вызовет скорее всего недоумение. Но тем и хорош фильм, что дает возможность увидеть, как жили люди в то, уже далекое время и может быть почерпнуть оттуда толику человечности в отношениях друг с другом. Для меня же этот фильм — золотое достояние советского киноискусства, над которым неподвластно время.