Бездельники (2011)

Лента «Бездельники» рассказывает о любовном треугольнике, разрушающем дружбу молодых людей.

Первое, что бросается в глаза, это внешний вид картины. Пусть это и обычная история любви, пусть половину фильма нам показывают посиделки молодёжи на кухне, но снимать всё равно нужно на нормальную, а не полупрофессиональную камеру. Соответственно создать определённую атмосферу не получилось. При этом ракурсы подобраны неудачные, съёмка отвратительная — в общем, стиль и качество напрочь отсутствуют.

Лента стоит $300 000, а выглядит как типичный любительский фильм, снятый чуть ли не на мобильник. Недавний фильм «Сатисфакция» Евгения Гришковца стоит $400 000 и выглядит при этом достаточно солидно и качественно.

При этом здесь есть совершенно неуместная привязка к творчеству группы «КИНО», начиная с песен и заканчивая внешним сходство главного героя в конце с Виктором Цоем (в плане причёски и одежды). Я не против культовой группы и мне даже нравятся некоторые их песни, но зачем композиции проигрываются весь фильм непонятно, ибо какого-либо настроения они не создают.

Вообще непонятно, как можно снять фильм по песням. Они проигрываются почти весь фильм, но какой-либо связи между ними и картиной нет. Они не создают атмосферу и ненужны фильму. Из актёров, кстати, можно выделить исключительно Антона Шагина. Он старался и сыграл неплохо, благо ему досталась роль, в которой есть что играть.

Зачем привязывать фильм к песням, зачем снимать на любительскую камеру, когда даже за такие деньги можно снять неплохой и солидный фильм. Почему отсутствуют нормальные персонажи при неплохой драматургии, где нормальный сценарий и целостность картины? Да, такой халтуры от авторского кино я не ожидал.


-------------------------------------------------------------------------------------
Дебютное игровое кино документалиста Андрея Зайцева, у которого за плечами две короткометражки, обласканные критиками, но совершенно незнакомые для абсолютного большинства зрителей.

Будучи почитателем творчества Виктора Цоя, Зайцев попытался слепить кино из текстов его песен. Получилось, в большинстве своем, нескладно и неубедительно. Да, когда звучат песни группы «Кино», в душе что-то щемит, и неважно какие при этом кадры сменяют друг друга, но видно, что Зайцев пользуется в большей степени приемами документального, а не художественного кино. Поначалу, просмотру фильма это не мешало, а потом начало раздражать.

Главный герой ленты живет в реальности, где Виктора Цоя нет, и все песни, якобы, придумывает сам герой, попутно ведя жизнь, которую воспевал знаменитый певец на ранних этапах своей карьеры: постоянные пьянки, споры, праздношатание, влюбленность и конечно, музыка.

Понятно, что Зайцев хотел передать настроение поколения, в котором он вырос и многое у него получилось, но стоило ли привязывать это к Цою? Если убрать песни Виктора Робертовича из картины, то получится совершенно заурядная молодежная драма. Сносная, но незапоминающаяся.

Ярые фанаты «Кино», скорее всего, фильм осудят, а для ровнодышащих, «Бездельники», всего лишь не совсем удачная попытка отдать дань уважения кумиру, которое вполне могло быть обернуто в форму документального фильма или даже клипа.


-------------------------------------------------------------------------------------
Молодость и настроение героя фильма будет понятно всем. Каждый из нас, я уверен, пережил такое состояние эйфории, влюбленности… состояние бессонных шумных и одиноких ночей. И каждый всегда вспоминает эти времена с легкой иронией., улыбкой и любовью, и не пережить их, значит прожить жизнь зря, т. к. именно эти чувства и есть сама жизнь.

Делать выбор или уйти, каждый решает сам для себя. Но человеческая натура непредсказуема, иногда, мы делаем вещи, о которых, конечно же, жалеем потом, но оно того стоит. После этого приходят последствия и осознание, что и произошло с главным героем фильма.

О том как сделан фильм. Приятно смотреть за игрой и карьерой подрастающего поколения. Андрей Зайцев является сценаристом и режиссером, и я уверен, что все его задумки на бумаге воплотились в кадре на 100%.

Ну и конечно же вечно живой Виктор Цой. Ранний Цой просто великолепен.

Фильм мне понравился и посмотрел я вспоминая себя и свои поступки, эмоции и чувства.



Больше жизни в жизни.
-------------------------------------------------------------------------------------
Тот самый случай, когда фильм есть за что ругать, но и не сказать что плохой, как и не сказать что хороший средний или же вообще никакой (что вообще было бы хуже всего), скорее просто слабоватый. По крайней мере, по тому, что видно, что снято не ради профита (читай: бабло), а ради идеи и по принципу «что получится, то получится», аж зауважал сразу.

Опыт режиссера в документалистике дает о себе знать чуть менее чем все время. Снята вся эта красота на цифровую камеру чуть ли не любительского уровня, практически без использования освещения, точечной настройки фокуса и вообще каких-либо признаков толковой операторской работы. Работе с актерами наш герой особо не обучен, но сами актерами каким-то образом умудряются более-менее исправить эти недочеты, Шагин непривычно переигрывает (что смотрится как минимум странно после нескольких никакущих ролей) но делает это с таким видом как будто так и было задумано. Воистину русский подход.

Но как ни странно, то ли из-за предельного реализма картинки то ли просто от моего желания погрузиться в фильм как можно глубже, умудрился заметить нехилую атмосферную оставляющую, созданную совершенно случайно и мимолетно.

Мимолетность — главное слово, определяющее всю картину. Режиссер играет в своеобразного Годара запечатлевая на пленку (какая в принципе разница между кинопленкой и цифрой кроме некоторого различия в качестве изображения?) все что попадается на пути, пытаясь уловить ритм жизни и показать неповторимость каждого мига. Пусть и в ущерб и без того безобразно провисающей (причем по всему ходу действия) и откровенно недоработанной сюжетной линии, но не в ущерб содержанию. Такая блин вечная молодость, сплошные парадоксы.

P.S. фильм на любителя, но даже в том случае если не понравится то по крайней мере уж точно появится желание переслушать пару-тройку записей Виктора Цоя, воистину мощный мотиватор.
-------------------------------------------------------------------------------------
Пластичная реальность ранних цоевских песен, применимая к каждой второй юности: прокуренные кухни, крики невпопад дурными голосами, тысячи бычков в пластиковых стаканах, полуголые потные парни и девчонки в тельняшках мотают башкой в пьяном угаре и искреннем веселье. Впереди — вечность, здесь и сейчас они счастливы. Соловей — умелец бренчать на трех аккордах — привык вставать неизвестно где с известным привкусом «кошки насрали» и сквозь особенно отвратительный утром бардак пробиваться к крану попить воды. Кто он, что он — неясно, лоботрясная единица, в которой можно либо узнать себя, либо с грустью не узнать. Однажды после коньяка на залитой солнцем крыше ему причудился знак судьбы в виде девушки в метро. И все бы ничего, но мир иронично тесен — это девушка друга, та самая, с которой Соловей пока не знаком, но уже помогал намалевать ей под окном признание в любви.

Дебютная художественная полнометражка Андрея Зайцева по гамбургскому счету художественна лишь отчасти — приятной молодежи даже не приходится ничего играть, а манера съемки — ультрамодная псевдодокументальная трясучка. Любая проблематика притянута за уши и ее стыдливо задвигают на второй план при первой возможности, главное — периодически звучащее «Кино» и сопутствующее настроение. Ты проснулся днем, ты не знаешь, зачем — навеки застывшая мошкой в янтаре эстетика детей подворотен, одномерная и не располагающая к глубине. Антураж узнается по нескольким похмельным мизансценам, а история — да что история. Сладкая N тоже бренчит, обеспечивая химию и шаблон. Темперамент поколения исключает суицид, но алкоголизм за рулем кончается не менее трагично. Собирательная молодость зарисовками, благо «Видели ночь» годится на фон к видеоряду любых посиделок. Не хватает последнего героя, зато здорово, что обошлись без восьмиклассниц. Спектр эмоций — выразительно выпученные в задумчивости глаза Шагина, окутанного папиросным дымом. Нематериальной сущностью витает дядька в косухе и с хвостом, с пивом в руке и серьгой в ухе в стремном скверике на «пушке». Он покачивает головой, глядя в даль, молвит «эх..» и глаза его увлажняются. Дед мороз у зеркала, с бритвой в руке был бы неплохим итогом, а здесь зачем-то неподходящая Прасковья.

С другой стороны, «Бездельники» — кино настолько авторское, насколько возможно. Снятое в квартирах друзей, с множеством моментов натурной, живой съемки, и симпатичное именно этим. А что сказать нечего — так Зайцев и иронизирует сам над собой, словами несимпатичного лысого хипстера про «синдром Воробейчика» — имитацию мысли, пустую деятельность, не несущую смысловой нагрузки. Зато ответ его нетривиален: вместо того, чтобы дать в табло напрашивающемуся на это снобу, можно его внимательно послушать и проигнорировать, потому что мы — те, кто мы есть, и на каждого недовольного найдется искренне сочувствующий.