Лунатизм / Sleepwalking (2008)

И все-таки «Лунатизм» — это довольно депрессивный фильм. Он наполнен мрачными, холодными тонами, которые отлично сочетаются с историей брошенной мамой девочки и ее не слишком удачливого дяди, которым теперь приходится учиться жить вместе. Местами фильм очень тяжелый, в нем очень много реального, что возможно и привлекает к нему больше внимания. «Лунатизм» — это не тот фильм, к которым все сейчас привыкли. Здесь нет экшна, но определенно есть сильная драма. Мне этого более чем было достаточно.

Для режиссера Била Маера «Лунатизм» пока что является единственной работой, но главное, что очень удачной. Он смог создать разноплановый фильм, так как некоторые эпизоды могут быть совсем не похожими друг на друга, но при этом очень хорошо сочетаться. Думаю, что самым ярким тому подтверждением является, к примеру, сцена в бассейне. Она полностью выделяется из общей картины, но помогает лучше увидеть Тару с другой стороны. Но в целом «Лунатизм» остается единым фильмом.

Об актерском составе могу сказать, что мне он понравился. Все смогли сыграть своих персонажей действительно очень хорошо.

Ник Стал запомнился мне, прежде всего по третьему «Терминатору», где ему досталась роль Джона Коннора. С уверенностью могу сказать, что в «Лунатизме» он сыграл своего персонажа более правдоподобно. Здесь у него была роль обычного работяги, который с трудом сводит концы с концами. Как по мне, то он смог представить этого персонажа очень достойно.

Что касается Шарлиз Терон, то она как всегда была на высоте. Она всегда могла отлично исполнить свою роль, и «Лунатизм» не исключение.

Естественно, невозможно не отметить юное дарование — Анну-Софию Робб. Несмотря на то, что она играла с довольно именитыми актерами, она смогла сыграть с ними на одном уровне. Анне-Софии Робб досталась роль как раз той самой брошенной мамой девочки по имени Тара. Роль, как по мне, довольно сложная, ведь ей нужно было показать всю трагичность ситуации, но Анна-София как всегда справилась со своей ролью.

Очень даже неплохим оказался саундтрек ленты. Музыка была очень подходящей.

В итоге фильм «Лунатизм» вышел очень сильной драмой.
-------------------------------------------------------------------------------------
"Счастье — сама жизнь. Другого на земле не ищите». — А. Фадеев.

Нам часто врут. Точнее будет сказать — врут постоянно. И большая часть лжи обрушивается на нас с экранов. Насмотревшись фильмов мы начинаем грезить о супергероях, волшебных принцах и сладкой жизни.

Иногда это даже неплохо, особенно, когда хочется забыть о проблемах повседневности.

И когда перед зрителями из множества множеств умильных розовых соплей всплывает такой фильм как «Лунатизм», ощущение появляется такое, будто нам, очень голодным до правды, вырвали и бросили на растерзание кусок чужой, незнакомой нам жизни.

«Лунатизм» — произведение, которое подкупает своей реалистичностью и талантливой игрой актеров. Всех без исключения от Вуди Харельсона до Денниса Хоппера, не говоря уже о Шарлиз Терон, Нике Стале и Анне-Софии Робб.

Здесь есть все, и интрига, и хитросплетение судеб близких, но в то же время таких далеких друг другу людей, и горькая правда жизни. Герои этой истории подобны содеросам — растениям, что произрастают на сильно просоленых почвах — у Джолин, Джеймса и Тары такая же огромная жажда жизни и желание жить не смотря ни на что. А что как ни это может подкупить зрителя?

Но американцы не были бы американцами, если бы не добавили в картину фразы вроде: «Сегодня день начала твоей новой жизни», и сцену встречи матери и дочери в финале.

И в итоге столь необычно жизненная и реалистичная история оказывается всего лишь полуправдой, не ушедшей далеко от всех прочих историй фабрики грез.

Но «Лунатизм» — продукт не вторичный и далеко не стандартный, за что и удостаивается такой оценки как

8 из10
-------------------------------------------------------------------------------------
Многие проблемы взрослых людей тянутся корнями из их глубокого детства. Сбегая из родительского дома, с фермы тирана-отца, Джолин (Шарлиз Терон), конечно, не предполагала, что однажды сбежит снова, но уже оставив за спиной не страх и боль отцовских унижений, а собственую дочь, 12летнюю Тару (Анна-София Робб).

Девочка остается на попечении дяди Джеймса (Ник Сталь), молодого еще брата Джолин, у которого в жизни все тоже не так гладко, нет работы, квартиры, денег и собственного пути в жизни.

Племянница становится для него и обузой, и новым шансом что-то изменить в самом себе. Он увозит девочку от социальной службы, — так начинается дорога их злоключений, и одновременно путь к поиску взаимопонимания.

Им приходится вернуться в «отчий дом», к деду, властному и агрессивному. Дэннис Хоппер великолепен в этой роли, прямо кулаки сжимались отдубасить его лопатой…

Юная Анна-София Робб настолько хорошо играет здесь, она мудрая не по годам, хотя все еще уязвимая, тонкая натура.
Девочка, показавшая взрослому, как выйти из состояния лунатизма, перестать бродить во тьме и проснуться.
-------------------------------------------------------------------------------------
Жизнь как сон.

Никто не смог бы дать объяснения поступку Джолин, даже она сама. «Лунатизм», что замечательно, не пытается дать ей оценку, но лишь показывает нам истоки трагедии этой семьи, а также тонкую материю их внутреннего мира и взаимоотношений, что даёт возможность пережить те зимние месяцы вместе с ними.

Джеймс — человек, живущий одним днём. Он не задумывается о будущем, старается не вспоминать о прошлом. Впервые ему приходится проявить ответственность, когда сестра оставляет его с двенадцатилетней племянницей. Неожиданный подарок судьбы нарушает размеренное течение его жизни, поскольку впервые в жизни он не в силах сделать всё «как было раньше»: вернуть потерянную работу, найти квартиру. Удивительным образом он увидел в ней отражение себя, до того как нелёгкая жизнь его сломала. Не желая Таре такой участи, Джеймс бежит с ней навстречу призраку прошлого, о котором так старался забыть.

Вся жизнь Тары — сражение. Попав в утягивающий на дно водоворот, она изо всех сил старается выплыть. Её щит, сделанный из грубости, дающий трещину в свете безразличия к ней её собственной же матери, окончательно ломается перед перспективой удочерения. В этот момент нет ничего больнее, чем видеть её глаза, наполненные безысходностью и глубочайшей печалью — «Я никогда не сплю». Бабочка показывает крылья только после своего дня рождения. Ключевой момент в раскрытии героини АннаСофии Робб — когда она разворачивает свой подарок. Просто обратите внимание, сколько же в жизни их Тара получила, если так смотрит на немного неуклюжую, но такую искреннюю попытку Джеймса показать девочке свою любовь? Именно с этого момента она полностью преображается. Пародия на мать у бассейна вызывает только восхищение. Побег с игрушками — полный восторг. Но к сожалению, самое страшное ждёт её впереди.

Для режиссёра-дебютанта Билл Маер справился на пять с плюсом. Честно говоря, создающая ощущение пасмурного зимнего дня, лишённая цвета картинка произвела на меня такое же по силе впечатление, как наполненное теплыми тонами исполнение «Фонтана» Аранофски. Опустошающие виды игры снега на скованной льдом речке, покрытой изморозью колючей проволоки, полуразрушенной фермы, в сочетании с меланхоличным саундтреком создают непередаваемое ощущение сна, в котором жил Джеймс.

«Но ты спасла меня, разбудила.»

Сможете проснуться?
-------------------------------------------------------------------------------------
«Лунатизм — болезненное состояние, выражающееся в бессознательных, внешне упорядоченных, подчас нелепых или опасных действиях, совершаемых во сне, которые не запоминаются. Спящий может производить различные движения и иногда выполнять сложные поступки, разговаривать. Из-за неконтролируемых действий во сне, люди могут наносить себе физические повреждения различной степени тяжести».

Посмотрев этот фильм, я в полной мере открыл для себя новый жанр — жанр социальной драмы, всей сложности человеческих отношений. Это фильм о людях, созданный людьми, для всех людей которые хотят разобраться в своих непростых отношениях с родственниками, знакомыми всем остальным окружающим миром, и главное в самом себе.

Не буду заострять внимание на сюжете картины, и на актерской игре (причем как актеров первого, так и второго плана) — все на высшем уровне. Особенно хочу отметить игру Анны Софии Робб и Ника Сталя — их Тара и Джеймс просто великолепны, а также игру Д. Хопера в роли строгого отца и по совместительству строгого деда, которая стала украшением картины. Такое впечатление, что перед глазами не фильм, а отрывок из чьей-то реальной жизни, как — будто ты вошел через экран, в мир этих людей, ты сочувствуешь им, переживаешь вмести с ними, но ничего не можешь поделать — так как ты гость, безучастный наблюдатель, обреченный просто смотреть, а не действовать…

В «лунатизме» герои почти лишены рефлексии, самоанализа. Они просто живут своей жизнью, которая не лучше и не хуже — она такая, какая есть, и им веришь. Они мало общаются между собой словами, но это ни сколько, ни мешает, а порой даже помогает воспринять их истинные чувства, за счет прекрасной невербальной игры. Ведь для того чтобы понять, что у человека на душе достаточно посмотреть ему в глаза…

Особое звучание фильму придает, на мой взгляд, не случайно выбранное время действия — холодная, ветреная зима, которая с одной стороны является лакмусовой бумагой, на которой без лишних деталей и прикрас, вырисовывается вся трагичность, безысходность положения героев. А с другой, она рождает невероятно красивые, дающие надежду пейзажи (чего только стоит морозное, красноватое небо, на которое любуется Тара, сквозь люк автомобиля, или поземка на закованном в лед, озере).

Отдельных слов заслуживает и музыкальное сопровождение, спокойная, почти колыбельная музыка, органично ложиться на «полотно» картины, заставляет веки несколько раз непроизвольно закрыться…

И все же после просмотра «лунатизма», задаешь себе ряд вопросов: какая главная мысль этого фильма? что хотел сказать им режиссер? И подумав немного, сам себе отвечаешь: «Ничего. У этого фильма нет главной мысли, или какого — то единого знаменателя, он так же многопланен, и многовариантен, как и сама жизнь, его породившая. Бесполезно искать смысл там, где его нет. Он лишь указывает нам на дверь, ключ к которой каждый должен найти сам».