Внутренняя империя / Inland Empire (2006)

Фильм снимался на протяжении двух лет в обстановке строгой секретности в Польше (город Лодзь) с местными актёрами, а затем съёмочная группа переехала в Лос-Анджелес, где доснимала оставшиеся сцены.

Про этот фильм писали что он «самый неоднозначный и загадочный» фильм Линча. Фильм отсмотрел за 3—4 дня пытаясь хоть что то понять. Несмотря на это фильм не «высушил мозги». Не пытался искать какой-то подвох, особую философию. Наверное поэтому фильм понимается относительно легко.

Как всегда в своих фильмах Линч не дает однозначную концовку фильмов. Здесь концовка также представляет собой какое-то безумство.

Здесь хотел поставить фильму высокую оценку, но оценю так:


(за концовку)
-------------------------------------------------------------------------------------
Достигнуть вершины не так трудно, как на ней удержаться. Многие режиссёры, достигнув этой самой вершины своим фильмом, обычно, следующим не могут закрепиться на этом уровне. В творчестве Линча было три вершины.

Первая вершина — «Человек-слон». Великолепный фильм о Джо Мэррике, страдающем от своего внешнего уродства, но имеющий главное — красоту внутреннюю. После этого последовала «Дюна», которая задумывалась, как ответ «Звёздным войнам» Джорджа Лукаса. Но финансового успеха картина не имела, да и критики были не в восторге. Следующим был «Синий бархат», Несмотря на его великолепие, многие были шокированы.

Вторая вершина получилась двойной. Это телесериал «Твин Пикс», повествующий о мистических событиях, происходящих в небольшом городке на северо-западе Америки. И фильм «Дикие сердцем», обладатель Золотой пальмовой ветви Каннского кинофестиваля за 1990. Затем последовал полнометражный приквел к сериалу «Твин Пикс» — «Твин Пикс: Сквозь огонь», который освистали в Каннах, да и многие поклонники сериала его не приняли. Следующий фильм — «Шоссе в никуда» из-за горе-прокатчиков ни на один фестиваль вообще не попал. Но его ждала та же судьба. Потом была «Простая история», но фанаты Дэвида Линча были озадачены — это действительно была простая история.

Третья вершина. В третьем тысячелетии, когда от Линча уже почти никто этого не ожидал, он взял да и снял свой главный шедевр — «Малхолланд драйв». После этого он долго не снимал следующего фильма. Вместо этого были: короткометражка «Тёмная комната», ситком «Кролики» и мультсериал «Страна тупых». Но всё это оказалось полигоном для испытаний к «Внутренней империи», следующему после «Малхолланд драйв» полнометражному фильму Линча. И впервые он закрепился на этой высоте. Империя, конечно не лучше, но явно не хуже Малхолланда. Фильм был оценён и критиками и поклонниками Линча (обычный зритель этого вообще не понял).

Описывать сюжет фильма возможно лишь до начала съёмок «On High in Blue Tomorrows», остальное бессмысленно и бесполезно. Ведь вместе с началом съёмок Линч начинает экскурсию по подсознанию. Вот только по чьему: Никки, Кингсли Стюарта (режиссёра) или по своему собственному. То идут съёмки «On High in Blue Tomorrows», то люди в костюмах кроликов, то польские цыгане, то женщина перед телевизором. Но с окончанием съёмок этот бал сюрреализма не заканчивается. Отделить реальное от нереального во «Внутренней империи» неимоверно трудно.

Что касается смысла, то если спросить об этом самого Линча, то он скорее всего ответит словами сержанта Дигнэма из «Отступников»: «Может есть, может нет, а может быть, пошёл ты». Лично я думаю, что фильм о том, что у каждого из нас есть своя внутренняя империя — подсознание, в котором не разобраться даже нам самим.

Разгадывать сюжет фильма тяжело, да и не стоит. У Линча сюжет никогда не был главным. Главное — эмоциональная составляющая.

Разменяв седьмой десяток Линч сделал один самых знаковых, загадочных и спорных своих фильмов и сумел закрепится на вершине своего творчества — третьей и самой лучшей.


-------------------------------------------------------------------------------------
Дэвид Линч в очередной раз приглашает всех желающих погрузиться в алогичный мир болезненных галлюцинаций и ночных кошмаров, заснятых на дешевую любительскую кинокамеру. А лучше его в этом деле, как известно, нет никого.

Реальность разрушается на глазах, превращаясь в череду непонятных событий и несвязных полубезумных диалогов, сопровождающих столь же абстрактный видеоряд, вызывающий головокружение. Только в этом фильме, пожалуй, Линч превзошел самого себя в мастерстве создания ошеломляющего безумия. Все происходящее на экране напоминает бред шизофреника (еще больше, чем обычно!).

Создается впечатление, что половина всех сцен фильма — это сны режиссера, который воспроизвел их на пленку и вставил в фильм, не особенно задумываясь над тем, что они нисколько не сочетаются с сюжетом, понять который мне так и не удалось.

Впрочем, мне не удалось даже досмотреть фильм, в причину нарастающего чувства того, что я просто схожу с ума, причем это ощущение появилось минуты через две после начала и с каждой следующей секундой лишь усиливалось, так что мне хотелось просто прекратить просмотр, однако некое любопытство и желание разгадать сюжет с трудом продержали меня у экрана примерно до середины фильма, когда я окончательно понял, что больше не могу это выдержать.

Однако стоит заметить, что я не являюсь любителем творчества Дэвида Линча, для кого собственно он и создает свои миры, а потому и оценить картину по достоинству не в моих силах. «Внутренняя империя» вне пределов оценок, ибо находится, по сути, вне пределов кинематографа. Это не кино, это определенно что-то иное, но что именно, под силу ответить исключительно самому Линчу.
-------------------------------------------------------------------------------------
«A woman in love and in trouble»

Есть у Дэвида Линча такие фильмы, которые лично я отношу к категории «спорных шедевров». Среди таких фильмов — «Дикие сердцем», например или «Дюна». «Внутренняя империя» тоже в списке. Другие фильмы Линча ("Синий бархат», «Голова-ластик»…) во всех смыслах выдающиеся, но вряд ли подходят для многократного пересмотра. Посмотрев «Внутреннюю империю» я понял, что мне совершенно не понравился этот фильм. Нет, он конечно по-своему хорош, но предыдущим работам Линча заметно уступает. Было видно, что Дэвид чересчур затянул свое кино, слишком долго и интенсивно его кромсал и, наконец, зарезал его… Тогда я поставил «Империи» 7-ку (и то с натяжкой). Сегодня же я пересмотрел сей фильм заново и можно сказать, открыл его для себя с новой стороны. То, что фильм снят на видеокамеру, я оценил. Не знаю, мне кажется, это совершенно не портит линчевский стиль.

К слову лента даже выиграла премию «Каннского фестиваля» за какие-то технические «навороты». А что она из себя представляет?.. По внешнему слою «Империя» напоминает безумную нарезку из «Сансет бульвара» и раннего Линча, причем смонтированную автоматом — все вперемешку и кое-как. Неудивительно, что многие зрители посчитают эту картину самым бредовым и непонятным фильмом талантливого режиссера. Сюжет настолько запутанный, что его даже не хочется распутывать, рискуешь что-то порвать или упустить. Очень затяжное начало сменяется чем-то рваным и безумным (допрос «девушки с отверткой»), потом перемешивается вообще все — монологи Дерн, отрывки фильма с ее участием, реальность, сон, цитаты из все того же «Сансет бульвара» (постмодернизм, однако) и т. д. и т. п. Мне понравилось одно высказывание о «Внутренней империи» — дескать, этим своим фильмом Линч окончательно отвратил от своего творчества всех любителей мистики. С этим я согласен на все сто — мистики (или пародии на нее) здесь очень много и ею легко подавиться. Линч этого не добивался, он просто снимал. Не важно что, не важно зачем. Важно как и для кого (чего). Он снимал для себя, для своей любимой актрисы Лоры Дерн (женское альтер-эго Линча?), может для кого то или чего то еще… я не знаю. Знаю только то, что фильм «ВИ» самый настоящий образец авторского кино и очень приятно осознавать, что Линч не пытается никому угодить или понравиться. Иначе бы он не снимал на видеокамеру в полутемных помещениях, избегая искусственного освещения, и не растягивал бы свое кино на целых три часа…

Это здорово, что есть еще пока у режиссеров вроде Дэвида возможность снимать ТАК. Линчевский «Малхолланд Драйв» был очень хорошим ровным «кином» тщательно выглаженным и отполированным. «ВИ» же грязное нестиранное белье, но внутри его тоже есть свой «brilliant». Надо только постараться его найти… Дэвид как режиссер для меня существует как бы «до» и «после» «Малхолланда»… Даже по пилотной серии «Драйва», снятой в конце 90-х и доснятых Линчем сцен уже в наше время — видно как режиссер изменился. Ведь там, где в «Малхолланде» кончается «пилотная серия» кончается и сам Фильм. После начинается беспредел — все путается, перемешивается, Рита спит с Бетти, а Бетти спит с Ритой и вроде как она и не Бетти… Короче говоря, уже по последним эпизодам «Малхолланда» было видно, что с Линчем что-то не так. Через 5 лет выходит «Внутренняя империя», которая целиком состоит из таких вот эпизодов… брр… Что же будет дальше…


-------------------------------------------------------------------------------------
Когда ты пишешь об одном из фильмов Линча, то ты пишешь сразу обо всех его фильмах. Это тот самый случай когда творец не отделим от творения.

«Внутренняя империя» это своеобразное подведение итогов творчества, величественный фейерверк, после которого маэстро может сказать, что поставил если не точку, то восклицательный знак в своем творчестве. Здесь он снял всех своих любимых актеров, свою музу — Лору Дерн, здесь звучит любимая музыка вечного Анджело Бадаламенти.

Здесь его идеи нашли наиболее кристаллизованное выражение. Фильм стал своеобразным мерилом для тех, кто говорил о своей любви к кинематографу Линча. Одни сочли его неудачной шуткой сумасшедшего старика, ведь ожидали то чего-то пусть красивого, но насквозь попсового вроде «Малхолланд Драйв» или сакраментального «Твин Пикс», другие услышали, что говорил им Линч фильмом. Имеющие глаза да видят. Линч никогда не был мейнстримовым режиссером. Те фильмы, что нравились широкой публике он сам ценил не высоко, что впрочем не умаляет их гениальности. Гений гениален во всем.

Теперь собственно об архетипах. Их как водится в позднем творчестве Линча четыре: Игра, Зло, Дверь и Девушка в беде.
Игра. Лейтмотивом «Внутренней империи» является тема так или иначе затронутая практически во всем Линче — тема вымысла и реальности. Наиболее ярко она была выражена в «Синем бархате», апогея достигла в «Малхолланд Драйв». Фильм показывает влияние творчества на исполнителей его, на то, что акт игры, творит волшебство в том, что в итоге нельзя разобрать что игра, а что реальность. «Одному монаху часто снилось, что он бабочка, и проснувшись, он никак не мог понять бабочке приснился монах или монаху приснилась бабочка».

Смешение реальностей ясно показывают эпизоды с кроликами. Кролики произносят диалоги, где фразы нарочито нелогичны и не связаны в беседу. При этом количество теней от ушей кроликов всегда на одну тень больше, чем самих кроликов. Линч показывает, что игра, внутри себя тоже есть игра и так до бесконечности. Далее, один из кроликов выходит в комнату, которая является чем-то вроде буферной зоны между реальностью и кино. И в этой самой зоне существует Зло, желающее прорваться в наш мир. Оно говорит об этом честно — «ищу проход». Таким образом, в фильме происходит тотальное смешение реальностей. Говоря словами Пелевина, когда делаешь куклу куклы и сам при этом тоже кукла. Реальности нет, и все вокруг нас реально одновременно. Потрясающая по накалу сцена с угасанием жизни вместе со спичкой оказывается всего лишь фарсом и режиссерской задумкой, но чувства, которые мы испытали — настоящие. А значит и все остальное по-настоящему.

Кролики явно отмечают границу между реальностью, фильмом и старой польской историей. Это определенная реминисценция из «Алисы в Стране Чудес», где основным проводником был именно кролик.

Зло. Зло как субстанция у Линча очень настоящее. Другого слова не подобрать. Оно иррационально, агрессивно и сексуально притягательно. Зло не стремится разрушить тело, как это делают многочисленные орды вампиров и иже с ними, оно разрушает душу, причем, как правило, душу невинную. Вот и во «Внутренней империи» Зло разрушает душу актрисы, снимавшейся в первоначальной версии фильма. Вместе с тем Зло преодолимо, и, более того, оно хочет, чтобы его преодолели. Вряд ли стоит говорить, что Линч изображает Истинное Зло, но он вплотную подошел к пониманию Его природы.

Дверь. Это не материальный предмет, это некая точка входа в иное пространство. Во «Внутренней империи» она выражена в виде комнаты, через которую Зло попадает в не-киноматографический мир, в «Малхолланд Драйве» это великий театр «Силенсио», в «Твин Пикс» — картина с дверью. Дверь это точка смыкания двух пространств. При этом каждой из них реально. Черный Вигвам ли это, Театр «Силенсио» или фильм «Высоко над печальными днями». Таким образом, Линч, с одной стороны, поднимает гипотезу параллельных пространств, признавая вслед за Булгаковым творчество в качестве одного из них. При этом Дверь отворяется герою лишь когда он готов к этому. Всегда присутствует внутренняя готовность преодоления себя, вызванная у Линча некими внешними инициациями, будь то труп Камиллы, видения Боба или перспективная роль.

Девушка в беде. Она всегда привлекательна, печальна и имеет некий инфернальный флер. При этом девушка всегда имеет две ипостаси — темную и светлую. Это две стороны Лоры Палмер, Камилла и Рита, и, наконец Лора Дерн в роли актрисы или шлюхи. Наличие двух сторон — это некое духовное испытание, через которое субъект познает свою сущность, а зачастую и гибнет (Лора Палмер живой тому пример, прошу извинить за каламбур).

Эти женщины всегда искушаемы и искусительницы, они ярко сексуальны и сексуальность эта носит деструктивный характер. Какие чудовища водятся под черепной коробкой? Скелеты в шкафу гремят, и маэстро Линч заставляет их исполнять Пляску Смерти вокруг своих обладателей.

А что же чудовища? Боб, Человек с камерой, Человек-Овца, Инфернальный Поляк, Артист «Силенсио». Они не более чем кривое зеркало нас самих. Это алчность, вожделение, эгоизм, фальшь, безучастность. Всех этих персонажей мы замечательно знаем еще с детства — мы с ними вместе выросли.

Вот она Внутренняя Империя. Вся как на ладони. Внутренняя Империя духовного мира величайшего режиссера. Внутренняя Империя Голливуда как фабрики грез и мясорубки судеб. Внутренняя Империя жизни каждого из нас, некое потайное место, где водятся дурно пахнущие грешки и приводящие в сладострастный трепет мысли. И просто, черт возьми, один из районов Лос-Анджелеса, он тоже — Внутренняя Империя.

Смешать, но не взбалтывать. В этом весь Линч.