Парфюмер: История одного убийцы / Perfume: The Story of a Murderer (2006)

В режиссерское кресло «Парфюмера» могли попасть Тим Бёртон и Ридли Скотт.

Фильм не оправдал моих ожиданий. Да, красивые костюмы, хорошие декорации, нормальный сюжет… Но чего не хватало в фильме…

Я считаю не вполне удачная игра актеров-Бен Уишоу играл не в полную силу. Может быть неудачная, простая развязка, но фильм не совсем удался.

Нет чувств, эмоций. Но название, я считаю очень удачное и подходящее и именно оно заставляет посмотреть фильм.


-------------------------------------------------------------------------------------
Фильм хорош только в визуальном плане и только игрой актеров. Сняли его качественно, красиво, актеры подобраны тоже хорошо. Бен Уишоу сыграл не того Гренуя, каким он был в книге, но все, что требовал от него режиссер, я думаю, он выполнил отлично. Бальдини я таким и представляла, Рикман замечательно подошел на роль отца Лауры, а сама Лаура получилась очень красивой, яркой и невинной — именно такой, какой и должна быть.

Казалось бы, все хорошо, только вот хорошую оценку фильму не могу поставить никак из-за того, что создатели не передали идею книги, не раскрыли образ Гренуя, вернее, лучше бы они его просто не раскрыли, а не испоганивали. Зачем надо было «очеловечивать» одного из самых необычных и ярких отрицательных персонажей в мировой литературе и делать из него непонятно что?! Какая любовь, какая романтика?! Эпизод на казни, где Гренуй с болью вспоминает рыжеволосую девушку, свою первую жертву, вообще вызвал истерический смех. Извините, какую траву курили сценаристы, чтобы так проанализировать чувства Гренуя тогда? В книге для этого человека — хотя человеком его назвать трудно, — вообще не важна была любовь, и он никогда не чувствовал вины из-за своих убийств. Просто потому, что его никто никогда не любил, он жил сначала у женщины, которая вообще ничего не чувствовала из-за травмы, а потом у работяги, для которого был просто рабочей силой, скотом. Ему не объяснили, что убивать — это плохо. Он достиг цели своей жизни, подчинил себе людей, и понял, что ему это не нужно. У него просто не осталось причин жить.

А тут какая-то любовь, какое-то раскаяние… Гренуй присвоил себе запахи тех женщин, и даже лиц их вспомнить не мог уже через минуту после того, как присвоил… Для него мир состоял из запахов. Это раскрыли недостаточно, а основную идею книги вообще убили.

В общем, не умеют америкосы экранизировать гениальные книги, т. к. мозгов для этого у них нету — этот фильм еще раз это доказал. Тот, кто посмотрел фильм, не прочитав книгу, просто не поймет, что же в ней такого интересного. Ему все покажется бездарным и мерзким — хотя на самом деле это не так.


-------------------------------------------------------------------------------------
Свершилось! Жан-Батист Гренуй, знаменитый убийца из романа Патрика Зюскинда, обретший славу Джека-Потрошителя и, безусловно, кумир многомиллионной орды читательской братии, наконец, обрёл экранное воплощение. История человека, обладавшего феноменальным обонянием, но не имевшего собственного запаха, вследствие чего вынужденного пойти на чудовищные преступления, давно напрашивалась на кинематографический эквивалент. И с 2001 года, когда права на экранизацию были куплены немецким продюсером Берндом Айхингером, в прессе муссировались слухи о скорой премьере. Однако потребовалось почти 5 лет, прежде чем это событие состоялось. Дополнительный ажиотаж разгорелся, когда Айхингер предпринял грандиозную борьбу с видеопиратством — ни одна «левая» копия «Парфюмера» не попала на пиратский рынок до его официального релиза 14 сентября этого года.

Однако, пригласив на режиссёрское место своего соотечественника Тома Тыквера, Айхингер явно просчитался. Тыквер, автор ряда талантливых, незаурядных, но в коммерческом отношении, увы, малоприбыльных лент (за исключением «Беги, Лола, беги») из категории «не для всех», пожалуй, чувствовал себя неуверенно на своём первом крупнобюджетном проекте, действие которого, к тому же, разворачивается в далёком 18-м веке. Отсюда и весьма неровный тон повествования — клиповый монтаж и излишний натурализм начальных сцен к исходу второго часа сменяется размеренно-усыпляющим действом. Тыквер слишком буквально подошёл к роману Зюскинда и в угоду детективной интриге и визуальной роскоши не смог показать ни двойственную натуру главного героя, ни блеск и нищету описываемой эпохи.

Роман Зюскинда — не столько «история одного убийцы», сколько подробный, местами шокирующий рассказ о частных пороках и публичных добродетелях, в противовес которым поставлена исключительность центрального персонажа, одержимого своим ремеслом. Версия же Тыквера не выходит за рамки полуфантастической уголовной истории.

Гренуй писателя Зюскинда — фанатик, приблизившийся в своей работе к абсолюту, сопоставиммый с химиком Гриффином из уэллссовского «Человека-невидимки» и актёром Хёфгеном из «Мефистофеля» Клауса Манна; Гренуй кинематографиста Тыквера — обычный маньяк, занимающий промежуточное место между героями классического «М» (1931) Фрица Ланга и постмодернистского «Имитатора» (1996) Джона Эмьела.

Подобные параллели можно провести и с кульминационной сценой сексуальной оргии. У Зюскинда она решена в духе знаменитого босховского полотна «Сад наслаждений», где человеческие существа, предаются чувственным излишествам немыслимыми способами; от Тыквера можно бы ожидать раскованного зрелища, достойное брассовского «Калигулы», однако в столь важном для содержания эпизоде Тыквер на удивление сдержан и убийственно политкорректен. В подобном стиле сделан и финал, способный заинтересовать разве что зрителей, не знакомых с литературным первоисточником.

Общее, по большей части негативное впечатление подкрепляется и слабой игрой актёров, включая исполнителя главной роли Бена Уишо, ничем особо не поразившего.

Так что же, неудача? Да, пожалуй. Но неудача талантливого неординарного режиссёра, попробовавшего себя в ином качестве, но очевидно взявшегося не за своё дело. Всё-таки камерная экзистенциальность «Зимней спячки», трагическая лирика «Принцессы и воина» и бешеный ритм «Беги, Лола, беги», ставших культовыми у целевой аудитории, для Тыквера гораздо органичнее, чем глянцевая оболочка мегабюджетного «Парфюмера». Ведь, что ни говори, но «у каждого дела запах особый»…


-------------------------------------------------------------------------------------
Фильм, несомненно, очень хороший, снят просто восхитительно. Актерский состав, режиссерская, операторская работа, костюмы — все сделано на высочайшем уровне.

Фильм довольно длинный, но смотрится на одном дыхании, настолько он захватывает зрителя. Бен Уишоу хорошо справился с ролью, большой плюс фильма в том, что на главную роль взяли неизвестного актера. Но вот по-моему Гринуй у Уишоу получился слишком симпатичным для убийцы, который не заслуживает ни жалости, ни оправдания, каким бы гениальныи ни был.
-------------------------------------------------------------------------------------
Эта картина, пожалуй, одна из лучших, которых я когда-либо видела. Причем, это ощущение возникло не по причине восхитительной актерской игры или потрясающей режиссуры, как это обычно бывает, а из-за чего-то плохо поддающегося объяснению. Порой это просматривалось в игре Бена Уишоу, иногда в отлично подобраных пейзажах, музыке, оригинальных костюмах и прочем. Но самое главное — это смысл, какая-то изюминка в сюжете, до которой нелегко докопаться. Это то, что потрясает почти каждого. Причем не ужасает, как, например, убийства, грязь, бедность. Нет, это не то! Потрясало безмерное спокойствие в глазах глаавного героя и, конечно, способ приготовления его аромата.

Многие люди говорят, что им тяжело смотреть этот фильм. Но для меня он оказался достаточно вменяемым для восприятия и ничуть не тяжелее, чем многие другие. Ведь в фильме особенно и не было каких-либо сцен убийств, никто никого не резал. Самым ужасным оказались обнаженные мертвые тела, смазываемые жиром… И вообще, как ни странно, на протяжении всего фильма хотелось жалеть самого парфюмера. Почему?.. Наверное потому, что он псих, которого, правда, почти нереально понять, но все же хочется. Он делал все это, потому что так хотел, так чувствовал. И потом, самое начало, рождение Жана-Батиста уже предвещает ему, что убийства и смерть — его пожизненное сопровождение. Так что, он и мстил, и работал, и наслаждался одновременно.

Странное ощущение у меня также вызвало то, что столько женщин поплатились с жизнью ради нескольких часов любви сотен людей. Это доказывает, что смерть и любовь неотделимые друг от друга понятия?.. Для меня все же странно было видеть такое. Возникает вопрос: «Каие цели все-таки преследовал парфюмер? И добился ли он желаемого? Ведь для чего-то он создавал эти духи!» Однозначного ответа, я думаю, дать нельзя.

Добавлю еще, что фильм стоит смотреть, но только не слабонервным. Фильм дежит в напряжении и заставляет размышлять, что для меня является большими плюсами. Единственное — неясность целей главного героя и присутсвие неприятных для просмотра сцен.