Сука-любовь / Amores perros (2000)

В каждой из трёх историй участвуют собаки — исп. perros.

Я очень желал посмотреть этот фильм, уж больно он меня заинтриговал. Посмотрел и был слегка разочарован. Не зря провёл время, но ожидал большего, и пересматривать не тянуло. Но только на следующий день начал вспоминать отдельные моменты, разбирать их, и в результате понял, насколько глубокое и оригинальное это кино и насколько я глуп, что не понял этого сразу.

Начну с того, что название переведено неправильно, perros в переводе означает «собака», значит, «Собачья любовь». Наверное, так, потому что всё началось из-за собак, окончилось ими, и только собачья любовь тебя не предаст.
Простой случай (пёс убежал из дома) положил начало трагическим ситуациям и резким изменениям в жизнях главных героев.

Все три истории абсолютно разные, и любовь в них разная. В первой она настоящая сука, проявляет себя во всей красе. Она заставляет становится двух братьев врагами, разрушает судьбы, заставляет всех вокруг страдать. Во второй показывается, какой бывает крепкой. Трагедия ещё больше скрепляет двух влюблённых. В третьей любовь к дочери с одной стороны является лучиком в жизни Эль Чиво, но с другой заставляет его страдать.

В фильме много вещей, над которыми можно спорить бесконечно. Бросит ли Даниэль Валерию? Ведь она теперь обуза. Или (с этим утверждением я более согласен) теперь они стали вместе навсегда, а если бы не было той аварии, они разбежались бы через год. Как можно истолковать фразу Эль Чиво: «Эта собака тебя спасла»? Кто хуже, Октавио или его брат? Или они оба друг друга стоят?

И таких деталей очень много.

Алехандро Гонсалес Иньярриту ставит вопросов и не даёт ответов, он показывает жизнь, а вывод должен найти зритель. В итоге каждый может толковать фильм по-своему. Это прекрасно. В итоге невероятный фильм, который должен посмотреть каждый.


-------------------------------------------------------------------------------------
Как ни крути, но не хочется писать какую-то вводную перед самим анализом фильма. Иньярриту снимает шедевральное кино… не то, которого мало по метражу, недостаточно для осмысления и ты не можешь понять и долго думаешь после просмотра. Он снимает кино, которое по порядку рассказывает обо всём, что интересует зрителя.

Он раскладывает весь свой фильм как карту, разрывая её на мелкие кусочки, показывая с разных ракурсов. А затем, собирает всё воедино… и получается шедевр. В этом и заключается мастерство режиссёра, или его почерк, если сказать точнее.

Главной особенностью этого фильма является музыка. Она пронизана некой не напрягающей атмосферностью, заставляет задуматься, погружает в проблематику картины.

Прекрасно выполнена операторская работа. Всё снято красиво : обветшалые стены, убитые собаки, жильё бедного старика-киллера. Именно красиво и другого слова не подобрать.

Актёры, просто красавцы, и тут больше нечего сказать. Они натуральны, прекрасно смотрятся в кадре. А истинный красавец Гаэль Гарсия Берналь и вовсе не даёт отлипнуть от экрана.

Сама тема и проблема фильма очень актуальна, и скорее всего никогда не потеряет своей актуальности. Ведь любовь это такая вещь, от которой можно ожидать что угодно. На то она и настоящая» сука», «сука- любовь»

В общем это тот фильм, который в конце концов просто интересно посмотреть.

В дальнейших фильмах Иньярриту так и не изменит своему стилю и в музыке и в своём режиссерском ходе и в теме… но своей актуальности он не потеряет. Это и радует, потому что режиссёров, снимающих умное хорошее кино не так уж и много. А ведь иногда так хочется просто посмотреть и подумать. Тогда можно смело обратиться к творчеству Алехандро Гонсалеса Иньярриту


-------------------------------------------------------------------------------------
Потому что не хотим возвращаться.
Потому что по-другому и не могло быть.
Потому что больно. Потому что страшно. Потому что красиво.

Начало фильма снято 9-ю камерами, впечатление — словно бегающие от ужаса глаза, не знающие, куда смотреть, или лучше вообще их закрыть…

Машина, кровь, крики, люди, собака… Удар. Закрыли глаза. Стоп. Назад.

С чего всё началось? А началось с любви. Это она их уничтожила. Это она уничтожит нас. Это она затолкает в инвалидное кресло, она откроет ворота грязного, вонючего гаража, заставит убивать.

Фильм опустошает и разрывает, не остаётся ничего, кроме холода и безысходности. Иньяриту показал жизнь. Слишком реальную и слишком неприятную для нас.

Но такая уж ли сука, эта любовь?.. Что было в жизни героев, до того, как они полюбили? У кого-то тюрьма, у кого-то карьера, у кого-то собака. С приходом любви лица меняются — Дэниел может быть впервые, хоть несколько месяцев, был по-настоящему счастливым. Убийца — бомж всю свою жизнь, каждый день думает о дочери, которую видел лишь однажды — любовь меняет его: смывает грязь, отнимает пистолет, очищает… и вот он уже уходит, далеко, по чёрной, сухой земле, с чёрной собакой, так и увидив дочь. И не ясно куда, но ясно что вряд ли вернётся. Запретная любовь Октавио заставляет его зарабатывать деньги, подвергая опасности любимую собаку. Страдает ли он? Нет, он живет мечтой уехать далеко с любимой женщиной, у которой двое детей от его родного брата…
Сука?…

Несмотря на трагичность и тяжесть, я давно не получала такого огромного удовольствия от просмотра фильма. Потрясающая операторская работа, свет, лица. Потрясающая музыка, от которой дрожь по телу… Но Боже мой, какая же это приятная дрожь!.. Искусство


-------------------------------------------------------------------------------------
Фильм напомнил ранее отсмотренный мною бразильский «Город бога». Напомнил, в первую очередь, своей жестокостью. Вернее представлением реальной жестокой жизни. В фильме практически отсутствуют хоть какие-то радужные, счастливые моменты, какие присущи Голливуду. Сначала и вовсе его смотреть как-то отвратно, но затем начинаешь проникать в суть, то, что хотел нам сказать Иньярриту.

Не зря в фильме делается такой акцент на братьях наших меньших — собаках. Как сказал, один из героев фильма: «Все хозяева похожи на своих собак». Т. е. Иньярриту сравнивает людей и собак. В фильме гг и их питомцев.

Заметно, что Иньярриту любит делать свои фильмы на одну манеру: спутывать несколько историй с каким-нибудь общим событием (что заметно по следующим его работам — 21 грамм и Вавилон), причем у всех персонажей в этом фильме главная «проблема» — любовь. У каждого разная.

Что-то рассказывать еще не имеет смысла. В таких фильмах каждый понимает что-то для себя лично.

Но признаю, что это лучшая работа этого режиссера из просмотренных мною его картин.


-------------------------------------------------------------------------------------
«Сука-любовь» представляет директорию мыльных опер — страну, хорошо знакомую определенной части зрителей по паточным сериалам. Три новеллы, перемежаясь друг с другом, переносят зрителя в современный Мехико, где и обитают герои фильма, ставшие заложниками собственных желаний…

В первой авторы буквально бросают зрителей на окровавленную арену собачьих боев и их алчных хозяев, среди которых царят такие же звериные страсти. Во второй предлагается история известной топ-модели из рекламного бизнеса и агента, оставившего ради нее семью. После автокатастрофы, в результате которой девушка лишается ноги, отношения любовников начинают стремительно ухудшаться, и взаимные раздражения достигают своего пика в тот момент, когда под полом квартиры обнаруживаются крысы. В третьей новелле киллер, бывший террорист, ставший бомжом, получает заказ на устранение человека, но перед тем как выполнить его, узнает, что жертва — сводный брат нанимателя. Убийца сводит братьев вместе и устраивает им нешуточную проверку…

Фильм нетрадиционно построен уже на уровне композиции: кульминация первого рассказа неожиданно находит свое продолжение в двух последующих новеллах, герои которых были заявлены в первом сюжете лишь мимоходом и до поры оставались на периферии повествования. И лишь впоследствии выясняется, что события всех трех новелл не только пересекались, но и развивались параллельно друг другу.

Мексиканский режиссер Алехандро Гонсалес Иньярриту разглядел за фасадом кишащего людьми и кипящего страстями города, с повышенным уровнем загрязнения, коррупции, жестокости и адреналина, буйство первородных инстинктов. Дебютанту хватило десятка персонажей, чтобы показать мир, в котором раз за разом нарушаются христианский заповеди, но человек все же, в отличие от животного, находит в себе силы остановиться в решающий момент.

Киллер, обожающий собак, выхаживает полумертвого пса, а тот, оправившись, вместо благодарности, загрызает всех хозяйских выкормышей. Но любовь к братьям меньшим берет верх над ненавистью: собравшись уже было застрелить пса-убийцу, человек-убийца все же отказывается от мести.

Amores Perros напоминает «Декалог» поляка Кшиштофа Кесьлевского, только рассказ здесь ведется в куда более жестком и бескомпромиссном ключе: любовь и кровь рифмуются тут по-новому и предстают как абсолютно не заемные истины. Безжалостный психологизм и почти документальное отображение событий — сознательное противопоставление обожаемым в этой стране мыльным операм — избавляют фильм от искусственных сериальных сантиментов.

Открытость чувств вкупе с кипучей энергией, наполнившей каждый кадр, наносят нокаутирующий удар и по стерильным инъекциям Голливуда, который еще может допустить такое кино до пятерки номинантов, претендующих на «Оскар», но никогда не отдаст ему свой главный приз. Впрочем, в наградах-то как раз «Сука-любовь» нужды не испытывает, их на ее счету несколько десятков.

С этого фильма началась международная известность не только режиссера, через три года снявшего в Америке не менее впечатляющий «21 грамм», но и самого популярного и востребуемого ныне мексиканского актера — Гаэля Гарсия Берналя, сыгравшего здесь юношу, возжелавшего жену родного брата.