Дикие истории / Relatos salvajes (2014)

Если на постере к фильму вы видите имя Педро Альмодовара, то 90% вероятность того, что сюжет картины будет развиваться так, что мало не покажется. Даже если имя Великого и Ужасного значится всего лишь в продюсерах.

Вот и «Дикие истории», шесть короткометражек, сплавляющих воедино комедию и триллер, оставляют в финале без слов. Но с улыбкой до ушей.

Проект малоизвестного в мире аргентинского режиссера Дамияна Шифрона, чудом замеченного испанской кинокомпанией «El Deseo», превратился в одно из интереснейших событий года. Во всяком случае, пропустить его точно не стоит.

Перед нами этакий альманах чёрных комедий, объединенный темами насилия и мести и сатирически высмеивающий разные пороки общества, от мачизма до пропитанного коррупцией государственного аппарата. Забавно, что одна из историй почти повторяет звягинцевского «Левиафана», но делает это в комедийном ключе. А вообще каждая из шести новелл содержит отсылки на работы каких-то известных режиссеров. В первой заметна дань уважения Тарантино (в том числе и упоминанием любимого им Пастернака), последняя и самая полюбившаяся — чистый Альмодовар с брошенными разъяренными женщинами, плачущими мужчинами и морем абсурда.

Что хорошо в этой симфонии садизма — так это неиссякаемый юмор, которым она пропитана.

Поэтому, если вы посмотрите «Дикие истории», то узнаете:

1. Почему не стоит обижать людей и делать это всем скопом.

2. Почему не стоит подсыпать в картошечку крысиный яд.

3. Почему не стоит хамить на дорогах и играть в «крутого мужика».

4. Почему стоит бороться с системой и делать это с огоньком.

5. Почему легкие деньги бывают только в мышеловке.

6. И как отомстить изменившему мужчине. На вашей же свадьбе.

Работа одновременно легкая и серьезная. О триумфе обиженного и униженного человека. В котором разбудили-таки зверя.


--------------------------------------------------------------
Улет!

...- именно это слово первым приходит в голову, сопровождая события в самом начале фильма. Кадр, завершающий вступительную новеллу и предваряющий заставку, — однозначно один из самых страшных и захватывающих за всю историю кино. Со скоростью самолёта Дамиан Шифрон сотоварищи (именно так, через Ш, произносят его фамилию в титрах) разносит застывшее сознание зрителя, вовремя напомнив миру, что такое настоящая чёрная комедия. И ведь правда — уж чего-чего, а скучать вам не придётся.

Великолепный пример того, как можно снять уморительно, жестоко и бескомпромиссно, не прибегая при этом к мультяшному натурализму «Мачете», тошнотворной похабщине «Папы-досвидоса» и любым диалогам за гранью цензуры; самый смешной жанр представлен с наибольшей ответственностью, на какую он способен. Такой и должна быть комедия — она рождена брать задором, иронией, сарказмом, но не китчем и мерзостью, вызывающими смех в основном от смущения. Комедия, граничащая с триллером, порождающая зловещие усмешки, заставляющая в голос хохотать над любой, порой довольно невесёлой ситуацией. Демонстрация того, до чего забавным и одновременно бессмысленным бывает обычный человеческий гнев.

Европейцы снимают по-другому. Нет, не лучше или умнее — просто по-другому. Приходя на не-американский фильм, отмеченный хотя бы одной значимой наградой, ты уже заранее готов к чему-то новому. Может, и не очень запоминающемуся (как в случае с «Жизнью Адель», к примеру), но обязательно свежему, неизбитому и самобытному. Достаточно даже просто увидеть постер, чтобы захотеть на него пойти. Эстетизация крови? По-своему. Сексуальные сцены? По-своему. Крупные планы? Европа рулит! Даже привычные человеческие эмоции, характерные для «несерьёзного» жанра, поданы в «Историях» так, что полученные награды хочется преумножить впятеро.

Шифрон и Альмодовар, конечно, не Триер. Настолько душераздирающих откровений вы здесь не найдёте. Но — к Триеру необходимо готовиться морально, к тому же не каждому он будет понятен. «Истории» же — для всех. Пускай тематически непривычные, зато всячески веселящие и — как ни крути — донельзя поучительные.

Остаётся передать огромное спасибо прокатчикам и пожелать им привозить побольше европейского кино — всё-таки так часто хочется покушать чего-нибудь необычного. А оценка однозначна — 


--------------------------------------------------------------
Если вы думаете, что только у нас могут случаться истории в духе портала Breaking Mad, то лучший способ убедиться в обратном, посмотреть картину режиссера Дамиана Сифрона — «Дикие истории». Это сборник коротких, но очень эмоциональных сюжетов о проявлениях человеческих чувств и пороков.

Самая первая история перед титрами о том, как один неудачник решил отомстить сразу всем своим обидчикам, собрав их на одном самолете, который направил прямо на дом своих родителей. Это похоже на сборник старых анекдотов, но восприятие таких баек зависит от умения их преподнести, а с этим у режиссера как раз всё в порядке. В них есть и черный юмор, и трагизм, и даже какая-то своеобразная философия. Не смотря на то, что действие происходит в Аргенитине, происходящее подано настолько универсальным киноязыком, что герои будто взяты из наших реалий. Борьба с эвакуаторами, встреча двух упрямых водителей на горной дороге, измена на свадьбе — разве не из таких эпизодов состоит наше с вами существование. И персонажи картины не были бы настолько жизненными, если бы не замечательная игра актеров. Лилиана Экерман, Луис Мануэль Альтамирано Гарсиа, Алехандро Анджелини, Дамиан Бенитес — эти красивые имена, по правде говоря, совсем не знакомы мне, и вряд ли что-то скажут вам, но именно они воплотили со всей латиноамериканской страстью героев историй. Стоит отметить и операторскую работу. Работа с камерой и спецэффекты — как в высокобюджетных голливудских лентах. Всё это сдобрено оптимистичной музыкой в стиле 90х.

Фильм «Дикие истории» сделан для неравнодушных людей, для тех, кто сам не раз бывал в историях, когда казалось, что все вокруг сошли с ума. Просмотрев его вы получите порцию настоящих впечатлений и пищу для размышлений. Это не трагикомедия в её классическом понимании, но фильм о жизни, которая состоит из белых и черных полос. Совсем не случайно он попал в число фаворитов Канского фестиваля.
--------------------------------------------------------------
«Дикие истории» похожи на пламенный привет от Дамиана Сифрона сразу нескольким ярким режиссерам современности: Тарантино, Коенам, Кустурице, Мартину МакДона, Альмодовару. Кстати, последний значится продюсером проекта. Фильм состоит из шести новелл, которые могли быть с лёгкостью сняты этими режиссёрами: кто из них выбрал бы какую новеллу, догадаться нетрудно.

В силу этих (осознанных или нет — не знаю) аллюзий на творчество других мастеров кино, новеллы у Сифрона получились разными, но гармоничными. А объединяет их абсурд и чёрный юмор. Измены, взрывы, терроризм, убийства и несчастные случаи, из которых складываются сюжетные линии картины, вызывают на лице широкую улыбку. А что поделать: этого и добивался режиссер.

Моя любимая новелла — последняя, про свадьбу. Саркастичная, трагикомичная, абсурдная и — внезапно — трогательная история о настоящей любви, она вызвала больше всего сочувствия и мыслей.

Надо заметить, что картина вообще заставляет задуматься. Это не поверхностный юмор. Это очищение смехом. В самом деле, сколько мы страдаем от неустройства в государстве, измен, известий об убийствах и смертях, унижений, банальных «козлов» на дороге? Дамиан Сифрон собирает всё это — бытовое и глобальное — в одну копилку, хорошенько встряхивает, пока всё не перевернётся с ног на голову — и выдаёт нам свои «Дикие истории». Он от души смеётся — и очищается этим смехом от негатива, страхов и обид.

Есть такое психологическое упражнение: описать ситуацию, которая вас злит, раздражает, мучает и то, чтобы вы сделали, если бы было можно. Вряд ли хоть кто-то описал бы, как он смиренно молчит и уходит в сторонку. Чтобы вы сделали, если бы было можно? Убили бы, взорвали к чёртовой матери, наговорили гадостей с три короба — вот что. А всё затем, чтобы освободиться от ситуации. Дамиан Сифрон с выполнение этого упражнения справился на отлично, и своим смехом он освободился не только сам, но и дал эту возможность своим зрителям.

Когда водитель Audi достает из багажника инструменты, для того, чтобы заменить колесо в левом стоп-сигнале видны отражения двух фигур из съемочной группы.