Страх и ненависть в Лас-Вегасе / Fear and Loathing in Las Vegas (1998)

Фильм снят по книге Хантера С. Томпсона «Страх и отвращение в Лас-Вегасе: Дикое путешествие в Сердце Американской Мечты». Действие и фильма и книги происходит в 1971 году и основой для написания книги послужили реальные события из жизни Хантера. Прообразом для Рауля Дюка является сам Хантер Томпсон.

Этот фильм рассказывает нам об американском «кислотном бунте», о состоянии людей в это время, так же за маской смешного скрывается глубокая мораль. Нельзя рассматривать этот фильм только как комедию, хотя на это нас подталкивает безупречная и необычная игра актеров — прежде всего- это мораль.



-------------------------------------------------------------------------------------
Скажу честно, один из самых примечательных на сегодняшний день и любимых своих фильмов я в первый раз до конца не досмотрела. И не собиралась досматривать. Но на следующий день почему-то включила снова. Досмотрела, несколько раз улыбнувшись в процессе.
В третий раз уже смеялась, почти не переставая, после чего причислила его к лику самых любимых.

Называю его фильмом и чувствую, что слово не то. Это не художественный фильм, а представление. Кислотное шоу, где вместо сюжета — набор четко прописанных, законченных и практически не связанных между собой антреприз. И, как и любая хорошая клоунада, это — размалеванная пародия на жизнь, с запрятанной где-то в глубине грустью. Трясина, покрытая сверху ковром из пестрых цветов. Фонтан уморительного юмора (уморительного и в прямом, и в переносном смысле), оставляющий после себя налет тины с характерным гнилым душком. Если втянешься в эту атмосферу, выбираться будешь с трудом.

Терри Гиллиам, Джонни Депп и Бенисио дель Торо сотворили нечто невообразимое. Нечто беспрецедентное. НЕЧТО.
-------------------------------------------------------------------------------------
- У нас было 2 пакета травы, 75 таблеток мескалина, 5 упаковок кислоты, пол-солонки кокаина и целое множество транквилизаторов всех сортов и расцветок, а так же текила, ром, ящик пива, пинта чистого эфира, и амилнитрит. Не то что бы это был необходимый запас для поездки. Но если начал собирать дурь, становится трудно остановиться. Единственное что вызывало у меня опасение- это эфир. Нет ничего более беспомощного, безответственного и испорченного, чем эфирные зомби. Я знал, что рано или поздно мы перейдем и на эту дрянь.

В 1998 году режиссёр Терри Гиллиам, известный нам как создатель «Бразилии» и «12 обезьян», снял фильм по книге легендарного Хантера С. Томпсона. Фильм является второй по счёту экранизацией книги Томпсона. Крайне недурно Терри, правда такой фильм для постановки не очень походит Гиллиаму.

В фильме рассказывается о Рауле Дюке. Рауль Дюк-журналист, который испытывает страсть к наркотикам, как растительного, так и химического вида. Он заряжается кислотой, героином или ещё какой-нибудь дрянью, и отправляется освещать гонки проходящие в пустыне Лас Вегаса. Компанию ему составляет его личный доктор, который также по совместителству считается адвокатом Дюка, Гонзо. Мне даже кажется, что Гонзо видит только один Рауль, причём видит под действием наркотиков. Вы наверняка смекнули к чему я клоню.

Рауль и его галлюцинация Гонзо, останавливаются в гостинице Вегаса. До начала гонок, о которых Рауль должен написать статью остаётся примерно неделя. За эту неделю, наркотики медленно убивают Дюка, как физически, так и морально. Заставляют его идти на отчаянные поступки, за которые придётся сурово отвечать. Однако именно благодаря наркотикам, наш журналист-ростоман понимает кто он, и что из себя представляет на этом свете.

Терри Гиллиам, вне всякого сомнения всегда умел снимать кино. Не ошибся он и с выбором актёрской команды. Роль Рауля, блестяще исполнил Джонни Депп. Вжился в роль настолько, что до сих пор из неё выйти не может. Также неплохо сыграл Бенисио Дель Торо, хоть я и не очень интересуюсь его киноработами. Для фильма он изрядно поправился, поступок так поступок. Хотя наверное толстеть легче, чем худеть. Ну и конечно блистательные маленькие роли Кэмерон Диаз, Тоби Магуайера и Кристины Риччи. С Риччи Депп ещё увидеться год спустя, на съёмках «Сонной лощины» Бертона.

Хантер С. Томпсон, всегда был и остаётся для меня выдающейся личностью. Его произведения великолепны. Хороши и экранизации. Поэтому фильм мне понравился, и вам его друзья рекомендую к просмотру.

P.S.- Что мы делаем посреди этой проклятой пустыни?
-------------------------------------------------------------------------------------
Первое, что хотелось бы отметить: спасибо создателям, что они наряду с драмой смогли превратить этот фильм и в комедию. Иначе, фильм не получился бы таким интересным. Оговорюсь: это единственная картина про наркоманов, которая мне понравилась, и не только потому, что главные роли здесь сыграли бесподобные Джонни Депп и Бенисио Дель Торо. Но, давайте по порядку.

Итак, в центре внимания два друга — наркомана, направляющиеся в Лас-Вегас, по пути с которыми происходит масса самых интересных вещей. То, что фильм — это комедия, понятно с первых минут, когда герой Джонни Деппа — Дьюк, яростно отмахивается от летучих мышей. При этом просто нельзя не заметить, что без таланта актеров вообще бы ничего не получилось, так добросовестно сыграть наркоманов — не каждому дано. Дальше — больше.

Вообще удивительно, каким именно образом создатели смогли впихнуть в фильм, казалось бы, все, что можно: от белого порошка до «любви». Гостиницы, гонки, оружие, смех, ненависть, машины и проч. — это далеко не весь список всего, что ожидало нас при просмотре. И при всем этом, зрителю ничего не остается, как даже сквозь смех сопереживать героям, потому что именно на их долю выпало это нелегкое приключение. Такие фильмы, как правило, не проходят бесследно, потому что тема эта была актуальна всегда, и только от создателей зависит, под каким углом на нее смотреть: под трагическим, когда остается на душе камень страха, или под таким, как нам открыли в «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», когда понимание проблемы видится четко, но, по крайней мере, и жить после этого можно спокойно.

Вердикт: «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», по моему мнению, один из немногих фильмов, которые можно пересматривать хоть десятки раз. Не в каждом творении, раскрывающем сложную ситуацию человечества, есть место юмору, а это, как оказывается, едва ли не самое важное в нашей жизни. Бесподобно!

Приятного просмотра!


-------------------------------------------------------------------------------------
«Единственное, что тебе поможет, парень, это арахис». И действительно, что еще может помочь, когда в голове нет ничего кроме наркоты и бухла, когда вокруг кишмя кишат динозавры, летучие мыши и прочие твари, когда ты чувствуешь, что в окружающем мире не осталось ничего хотя бы смутно напоминающего предмет потенциальной веры???

Диспозиция: Два парня, целый чемодан наркотиков и алкоголя, роскошная машина с открытым верхом, яркие рубашки и полчаса езды до Лас-Вегаса. Возможные средства: корочки ассоциации американских журналистов, привычка не оплачивать любые счета, беспардонное поведение, возведенное в стиль, богатый опыт в сферах дебоширства и хулиганства. Цель: осветить мотокросс в раскаленной пустыне. Или так: попытаться разобраться в смысле существования и бытия в свете данных обстоятельств и реалий. Выбирайте, что больше нравится.

По долгу непростой журналисткой службы герои отправляются освящать мотогонку в знойной пустыне Невады. Вроде бы, ничего не предвещает неприятностей и неожиданностей. Но почти сразу же становится ясно, что из заурядной репортерской вылазки поездка трансформируется в безумную авантюру под смелым названием «Дикое путешествие в сердце Американской мечты».

Всему виной обстоятельства и обстановка: «…как адвокат советую взять машину с открытым верхом, кокаин, яркие рубашки, магнитофон для особой музыки. Ну, еще придется вооружиться до зубов». Обстановка тоже не обещает ничего хорошего: Лас-Вегас, невероятное сборище и концентрация обездушенных деньгами и цивилизацией существ, доведенный до абсурда собирательный образ злосчастной Американской мечты.

Современное общество крайне недружелюбно относится к любым нестандартностям и отклонениям. Нынешний социум ни то что бы не мирится с «чем-то не таким», он зло и враждебно отталкивает и изолирует все то, что не попадает под общепринятые нормы «молчаливого большинства». Наши персонажи, своеобразные мутанты эпохи, априори не могут ужиться в такой атмосфере, естественно они чувствуют себя не в своей тарелке.

Они даже чисто теоретически не могут адаптироваться к окружающей среде, следовательно, они стараются хоть немного сгладить остроту реальности.«…для них это не развлечение, а жестокая необходимость» — говорит Джонни Депп о наркотических похождениях героев произведения. Действительно, почему бы и нет? Может для них, этаких блевотин времени, нет другого способа выжить в этом мире? Закидываясь запрещенными препаратами они отгораживаются от чужеродного быта и стараются найти что-то новое, что-то свое в этой круговерти сегодняшней жизни. Попытки отыскать что-то, во что можно верить и что можно любить в современной действительности — их удел. Не нам осуждать их выбор, продиктованный обстоятельствами, повлиять на которые ни в силах ни они ни мы.

Сбегая от этих самых обстоятельств герои будоражат общественные места Лас-Вегаса, безбашенно отрываясь в разнообразных казино и театрах. Они громят номера отелей, превращая их в визуально-ассоциативные притоны отчаяния и скорби по затерявшимся жизням подобных им, «рожденных проигрывать, но с улыбкой на устах выживать».

Их безумие, неконтролируемое и стихийное, не приводит ни чему внятному и логичному. Персонажи разбегаются кто куда, спасаясь от полиции и «обывателей». Фильм кончается так же как и начинается: на дороге, пустой и пустынной, бесконечно тянущейся в даль. А что должно было произойти? Могли ли они что-то изменить? Нет. Могли ли измениться сами? Нет. На что они могут надеяться в дальнейшем? На продолжение их сумбурной жизни, вечное яростное брыкание меж злобными жерновами реальности.

Говорить что-либо об актерах, режиссуре, сценарии и т. д. и т. п., думаю, бессмысленно, как и доказывать то, что сумма двух двоек равна именно четырем, а не трем и не шести. Хочется лишь поклониться всем, кто хоть как-то причастен к созданию фильма, ибо фильм — одно неделимое целое. Следовательно, и благодарность надо изъявлять ему всему.