Конфискатор / Repo Man (1984)

Производящий впечатление махровейшего ширпотреба из всех возможных, рассчитанного преимущественно на подростков, увлекающихся машинами и панк-роком, «Конфискатор» — этот провалившийся в свое время, но ставший впоследствии культовым фильм, благодаря выходу на различного рода vhs и dvd изданиях, на самом деле гораздо глубже и интереснее, чем может показаться на первый взгляд. Описанным в фильме событиям намеренно предан такой характер, что все происходящее должно напоминать фарс, в то время, как заявленная в картине тема ядерной угрозы по прежнему актуальна и никуда не исчезла.

Люди снова мрут как мухи отчего-то загадочного и ярко светящегося, стоит им только проявить интерес к чему-то запретному. «Четыре мертвых гуманоида», — успевает сообщить зачуханная и не понятно откуда взявшаяся девица, вот так запросто плюхнувшаяся в машину, еще вчера уволенного из супермаркета за бесконечные опоздания и драку с начальником, а уже сегодня ставшего сотрудником весьма сомнительного агентства, занимающегося изыманием неоплаченных в срок автомобилей, Эмилио Эстевеза. За дальнейшим — дело не станет: подвергшемуся лоботомии и сбежавшему с научной базы в охапку с опаснейшими инопланетными экспонатами, засунутыми элементарно в багажник, полоумному ученному с разноцветными линзами, предстоит учинить такой беспредел, в сравнении с которым 20 тысяч баксов, назначенных за поимку, излучающего непомерно сильную радиоактивную угрозу краснехонького «Шевроле Малибу», покажутся форменным неуважением в отношении человеческого труда, как такового.

В свою очередь, разряженная и едва ли не плавящаяся на глазах машина, по такому развитию событий — и это вполне естественно, — начнет довольно лихо кочевать из рук в руки, а содержимое багажника не в коем случае не будет опредмечено: сюжетный закос вызывающий в памяти скорее Тарантино и Гая Ритчи, нежели бесхитростные комедии 80-х, тем не менее, вовсе не собирается производить эффект уцененной кем-то балаганной укатайки, а его техническое прочтение, оформленное выверенной операторской работой гениального Робби Мюллера, того самого, что снял почти все фильмы Вендерса, и сдобренное бодрейшим, рожденным общими усилиями Игги Попа и Тито Ларривы саундтрэком, позволит истинным киноманам получить в свое распоряжение массу каких дополнительных аллюзий и бонусов.

Отдельный разговор — всевозможного пошиба детали, коих в «Конфискаторе» или как его еще называют в народе «Экспроприатор», — превеликое множество и большинство из них парадоксальным образом связаны с едой. Так в одной из сцен Отто — герой Эстевеза — ест из банки, на которой весьма красноречиво указано «еда»: отсюда вполне логично, что и на упаковке с шестью банками пива, купленной вместе с напарником, будет предельно отчетливо красоваться надпись «выпивка». Сообразно всему вышеперечисленному — имена большинства сотрудников агентства, гордо именующих себя «конфискаторами», даны в честь популярных во всем мире марок пива — Бад, Лайт и Миллер, что, впрочем, лишь малая доля того, что, при желании, можно раскопать в этом отвязном и стильном киновинегрете, жанровую принадлежность которого определить столь же сложно, как, скажем, попытаться вспомнить, в каких еще картинах снимался после этого Эмилио Эстевез.


-------------------------------------------------------------------------------------
В 1984 году путь фильма «Экспроприатор» на широкие экраны оказался тернист до невозможности, поскольку к рулю компании Universal за время съемок фильма пришли совершенно новые люди, которые решили пересмотреть взгляды старого руководства на черное и белое: черное отныне стало белым, а белое — черным. Таким образом, буквально на финише того зеленого коридора, который подготовило для «Экспроприатора» экс-руководство Universal, дебютную полнометражную работу сценариста и режиссера Алекса Кокса поджидал чуть ли не красный сигнал светофора. Общими усилиями команде, работавшей над фильмом, удалось добиться краткосрочного переключения этого судьбоносного светофора на желтый мигающий и протолкнуть фильм на широкие экраны.

Впрочем, аудитория отнюдь не сразу приняла фильм с распростертыми объятиями. Первое свидание фильма с массовым зрителем прошло на нескольких экранах Чикаго и Лос-Анджелеса, где фильм, собственно, и был снят, было оно краткосрочным, а кассовые сборы не так чтобы и потрясли воображение. Однако саундтрек к фильму, в который вошли работы известных американских панк-групп того времени, а заглавной темой стала композиция, написанная и исполненная самим Игги Попом, дал фильму второй шанс в широком прокате — на этот раз в Нью-Йорке. Вторая попытка оказалась более успешной как в плане продолжительности пребывания на широком экране, так и в финансовом смысле: в итоге «Экспроприатор» экспроприировал кругленькую сумму в прокате, даже несмотря на то, что к моменту повторного выхода на широкий экран этот фильм уже успел попасть как на кабельное телевидение, так и на прилавки видеомагазинов.

Что же до сюжета, то в его центре находится молодой человек по имени Отто (Эмилио Эстевез), жизнь которого вступила в самую что ни на есть черную полосу: сначала крутой нрав и юношеская вспыльчивость заставили его покинуть какое-никакое, но все же рабочее место в супермаркете, чуть позже ему пришлось прекратить отношения с одним из друзей и порвать с девушкой, которых он застал вместе в одной постели, ну а окончательно мир под ногами у Отто разрушился, когда он узнал, что все семейные сбережения (в том числе и тысяча долларов, которая потенциально могла попасть в его карман) его родители передали в пользу нуждающихся в Библии жителей Сальвадора транзитом через телевизионного проповедника. В этот уязвимый период жизни Отто и был завербован профессиональным экспроприатором (человеком, работой которого являлось изъятие автомобилей у злостных неплательщиков по кредитам) по имени Бад (Гарри Дин Стэнтон).

Знал бы Отто, во что превратится очередная операция по изъятию «Шевроле Малибу» 64-го года выпуска, наверняка выбрал бы какой-нибудь другой, более спокойный и безопасный способ заработка. В результате цепочки закономерных случайностей заварилась знатная каша, основными ингредиентами которой стали: труп инопланетянина, спецслужбы, банда панков, в состав которой входили уже упомянутые экс-друг и экс-девушка Отто, сам Отто и его коллеги по агентству, конкуренты этого агентства в лице двух латиносов, «Шевроле Малибу» и камикадзе-ученый за рулем этого авто. Впрочем, это не единственная каша, которую нужно отметить. Жанровую принадлежность фильма довольно трудно определить, поскольку и здесь своеобразная каша: в фильме присутствуют элементы комедии, есть что-то и от боевика, при желании можно разглядеть немного фантастики, научной и не очень. Чего в этой каше откровенно недостает, так это романтической составляющей, точно так же, как в обычной, съедобной каше может не доставать масла.

Несмотря на этот недостаток, фильм все равно стал культовым для своего времени, и не так давно, в 2008 году, в исследовании, проведенном группой корреспондентов и редакторов газеты Los Angeles Times, вошел число 25 лучших фильмов (занял 8 место, если уж быть совсем точным), снятых за последние 25 лет, действие которых разворачивается на улицах города ангелов. Для Алекса Кокса, создателя «Экспроприатора», фильм стал неплохим трамплином в карьере, потому что вслед за дебютной работой последовали нашумевший фильм «Сид и Нэнси», снятый на этот раз на родине Кокса — в Великобритании, и отсуженное право фигурировать в титрах к фильму «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» в качестве сценариста.

В ответ на вопрос, о чем же этот фильм на самом деле, его автор категоричен: «О ядерной войне». Действительно, если смотреть фильм между кадров, то налицо аллегория ядерной угрозы — труп инопланетянина в багажнике «Шевроле Малибу». Кстати, по этому поводу один из функционеров, от которого в свое время зависело попадание «Экспроприатора» в кинопрокат, высказался приблизительно следующим образом: «Надеюсь, этот фильм не покажут в Советском Союзе».

«Теплые» отношения Алекса Кокса и компании Universal, так или иначе связанные с фильмом «Экспроприатор» (Repo Man), нашли свое продолжение в 2009 году, когда новый проект Кокса под названием «Экспроприаторша» (вольный перевод, в оригинале — Repo Chick) был близок к завершению. Киногигант предъявил англичанину претензии и потребовал остановить производство фильма, посчитав его сиквелом «Экспроприатора», на выпуск которого согласно контракту, заключенному в середине восьмедисятых годов прошлого столетия, если у кого и есть права, то только у компании Universal. Несмотря на очередные препятствия со стороны Universal, новая работа Алекса Кокса все-таки увидела свет — ее премьера состоялась на 66-ом международном Венецианском кинофестивале. Кстати, весной 2010 на экраны выйдет фильм «Потрошители» (Repo Men) производства Universal, но к «Экспроприатору» и Алексу Коксу он не имеет никакого отношения — это совсем другая история, как говорится.