Гавр / Le Havre (2011)

Режиссёр фильма Аки Каурисмяки считал, что подобная история могла произойти практически в любой европейской стране. В поисках подходящего места для съёмок он проехал на машине побережье почти всей Западной Европы от Генуи до Нидерландов, остановив свой выбор в конечном счёте на Гавре.

Гавр — город на севере Франции, расположен на правом берегу Сены, возле пролива Ла-Манш. Гаврский порт — второй по оживленности во Франции после Марселя. Несмотря на это, Гавр почти забытый город, о существовании которого знает не каждый француз.

По словам финского режиссера Аки Каурисмяки, этот франкоязычный фильм является первой частью трилогии о портовых городах. Следующие два фильма он собирается снимать в портах Испании и Германии и обещает, что в них герои будут говорить на испанском и немецком, соответственно.

Француз Марсель Маркс провел молодость в Париже, неудачно пытаясь стать писателем. Со временем отказавшись от литературных амбиций, он переезжает в Гавр, и жизнь заставляет его стать обыкновенным чистильщиком обуви уличных прохожих, но он и его жена Арлетти не отчаиваются и, не теряя чувства юмора, продолжают жить дальше, относясь ко всем постигшим их трудностям со свойственной им самоиронией.

Несмотря на отсутствие прямых признаний любви, ни на минуту не возникает сомнение, что Марсель и Арлетти — счастливая пара и любят друг друга. Она скрывает от него свою болезнь и старается уберечь его от переживаний, пока может, а переживания Марселя больше всего показывает сцена в конце фильме, когда он идет по коридору к врачу.

Когда Арлетти ложат в больницу, Марсель знакомится с беженцем из Африки, мальчиком по имени Идриса и решает ему помочь. Дальше же сюжет продвигается менее предсказуемо. Так что стоит отметить, что это не типичный фильм на тему «встретились два незнакомых человека и изменили жизнь друг друга».

Аки решил не уделять много внимания визуальности, в результате получился минималистическая картина, главное, в которой — люди. У каждого жителя Гавра своя история. Здесь и беженец из Вьетнама, который чудом получил паспорт, но вынужден жить под чужим именем. Хозяйка кабака, которая потеряла мужа и полицейский с добрым сердцем, который в свое время посадил его в тюрьму и многие другие. Марсель вместе с другими жителями города абсолютно бескорыстно помогает мальчику.

Очень хорошо смысл фильма объясняет сам Аки в одном из интервью: «В первоначальном варианте сценария, я хотел показать, как беженцы приехали в грязном контейнере и некоторые из них умерли из-за антисанитарных условий. Потом я передумал и перевернул все с ног на голову, одел их в лучшую возможную одежду — к черту этот реализм, пускай приедут, как достойные люди.»

После просмотра, фильм оставляет очень позитивный настрой и заставляет зрителя хотя бы на некоторое время поверить, что может произойти чудо, и даже не одно. Так что пусть это оптимистическая сказка с тонким юмором, но хочется верить, что где-то действительно существует город без плохих людей, где человечность может победить бюрократическую систему.
-------------------------------------------------------------------------------------
Каурисмяки нежно увещевает жителей Гавра, внушая им, что они не чета населению такого же портового Кале, нелицеприятную правду о которых откровенно рассказал Филипп Лиоре, опередив фантазёра своей полярно перекликающейся с этой картиной «Добро пожаловать», название которой можно было переиначить на содержательно ёмкое «Приезжим несдобровать» — так там всё было ясно и ненавистно, на все сто.

Но финн, не обращая внимания на француза, расписывает местных горожан в красках радости и добропорядочной чистоты, убеждая, что они не такие страшные, какими их показал соотечественник: не травят нелегалов собаками, живо отзываются на нужду, помогая страдальцам всем миром, мирно провожая в неблизкий путь, обставив стукачей-одиночек благодаря содействию гуманного начальника, знающего цену правилам, отступая от них, если что.

Обращаясь к французам, Каурисмяки вылепил нечто на тему «представьте себе». Представьте, что можно встретить незваных костей по-доброму, приходя на выручку в нелёгкий для жизни момент, тратя, как главный герой, время на поездки по городам, наведываясь в тот самый трагичный Кале, чтобы проложить перебежчику путь к дому, отправляя через холодный пролив.

Делай добро и тебе воздастся сторицей: финский художник прибегает к божественному чуду, прося французов поверить в это и повторить благородство граждан Гавра, сплотившихся вместе, чтобы выручить чужака — невнятный призыв к совести и состраданию, возможно и так. Идеалистичный сюжет развивается в узком коридоре фантастического случая, претендующего на невозможную быль, в стремлении пересилить реальность, что злее мирных нравов, которые раньше, если и были, то теперь давно уже нет.
-------------------------------------------------------------------------------------
Не снял бы Полански великолепные «Cul-de-sac» и «Che?», то Каурисмяки младший по-праву был бы моим любимым режиссером. Аки снимает отличные фильмы с уникальной атмосферой; весьма своеобразный товарищ коротко говоря.

В 2006 году Каурисмяки выпустил в свет «Огни городской окраины», опус, который мне меньше всего нравится в его фильмографии, и следующие четыре года занимался лишь продюсированием (не считая короткометражки для альманаха «У каждого свое кино»).

И вот Канн 2011, свежая работа Каурисмяки «Le Havre» номинируется на «Золотую пальмовую ветвь», становится лауреатом других премий и восторженных отзывов критики… я в ожидании.

Навязчивая боязнь разочароваться (к всякого рода наградам и премиям я отношусь скептически) по ходу фильма начала перерастать в самое настоящее разочарование, а сам фильм начал мало-помалу напрягать.

Беженцы, карикатурный детектив, порядочные и бескорыстные жители, умирающая от неизлечимой болезни жена …сначала я пытался узреть стеб, потом начал думать, что Каурисмяки начал романтизировать и морализировать (как Вуди Аллен в последнее время), пока не понял, что никакого стеба и насмешки в фильме нет, это обыкновенная жизненная история вывернутая наизнанку. Трагедия, которая в реальной жизни закончилась бы депортацией/арестом/увольнением/смертью (нужное подчеркнуть) с подачи Каурисмяки превратилась в сказку с диаметрально противоположным исходом.

Воспринимать «Гавр» за чистую монету, сродни надежде не промокнуть под ливнем, накрыв голову газетой.

На мой взгляд «Гавр» выделяется в стане работ Аки, при этом картина не лишена узнаваемого режиссерского почерка, одним словом — не лучший фильм, но своеобразный (достойный во всяком случае).

П. С. Приятно вновь видеть полюбившихся актеров, но одновременно как-то дико осознавать, как они постарели..


-------------------------------------------------------------------------------------
Гавр — это город-гавань, в котором обосновался главный герой фильма, некогда писатель, ныне — неунывающий чистильщик обуви, но нельзя же прожить жизнь без потрясений, особенно на склоне лет, вот и Марселю достается — его жена заболела какой-то страшной болезнью и вот-вот соберется на тот свет, а тут еще и африканский мальчик, которого надо прятать от властей, в общем, пожилому алкоголику есть чем заняться.

Каурисмяки принципиально не снимает дорогое кино, поэтому будь то обшарпанные окраины Хельсинки или французская провинция — никаких тебе богемных завитушек, минимум деталей, максимум содержания, все крайне лаконично, даже диалогов, да и самого действия — по минимуму, но, тем не менее, кино получается нескучное и со смыслом.

Это второе кино режиссера, снятое на чужбине (первое было — «Жизнь богемы»), но от этого не менее финское, почерк автора — его меланхоличность, заторможенность и исключительно скандинавское чувство юмора — вы ни с чем не спутаете.

Все фильмы режиссера объединяет одна важная особенность — о чем бы он ни говорил, какую бы сторону жизни ни показывал, скажем, потерю памяти («Человек без прошлого») или смысла жизни («Я нанял убийцу»), или любые другие тяготы существования, в результате героям светит не свет в конце тоннеля, а свет надежды. Каурисмяки мастер вывернуть юмор наизнанку — если он снимает трагедию, то зрителю смешно, если комедию — то грустно, а, по большому счету, и то, и другое вместе. Вы можете смеяться сквозь слезы и плакать сквозь смех — выбирайте.

Гавр — не исключение, однако, в нем гораздо больше от рождественской истории (только без снега, а вместо елки — ананас), чем в остальных произведениях автора. Здесь больше сказки, больше человеческого тепла и всего того, чему мы должны учить детей — любить ближнего, доверять людям, заводить друзей, делать добрые дела, которые, конечно же, будут вознаграждены. Все настолько мило и трогательно, что закрадывается подозрение — не издевается ли этот горячий финский режиссер над зрителем. А он не издевается — это такой правильный взгляд на жизнь, которая сама по себе штука серьезная, а относиться к ней надо с долей юмора, а порой и иронии.
-------------------------------------------------------------------------------------
Простая жизненная история, обрамленная в человеческие переживания и перенесенная в прибрежный маленький французский городок под названием Гавр, что находится на правом берегу Сены и позволяет своим жителям жить относительно тихой и спокойной жизнью. Это место словно одна большая семья, вот только в ней разнится взаимопонимание и характеры, а соответственно в подобном мешке сена шила практически невозможно утаить. А посему человек с именем Марсель Маркс очень рисковал, укрывая самовольного эмигранта по обстоятельствам и скромного, умного, воспитанного чернокожего мальчика по характеру, которого звали Идрисса.

Новость о нелегальных безбилетниках, которые, видимо, прямиком из африканского континента транзитом через Францию решили отправиться в близлежащую Британию, шокировала всех и каждого. Корреспонденты, репортеры, в каждой городской газете информация на главной странице, телевидение не обошло это несвойственное для маленького городка дельце, и, конечно же, прибыло множество полицейских, получивших приказ. Все были так заняты разглядыванием контейнера с населением афроамериканской внешности, что упустили из виду ловкого мальчишку, который будучи территориально дезориентированным, подумал было, что он уже в Лондоне.

Аки Каурисмяки удалось создать этакую трагикомедию, свойственную любой из стран мира. Казалось бы, обычно воплощённая история, но в ней ощущается столько жизненной энергии, мощи, несмотря на всю просматривающуюся несложность изображенного. Зритель наблюдает за стареющим мужчиной в исполнении Андре Вильма, который изо всех сил пытается укрыть Идриссу, а заодно и помочь ему отправиться в запланированное место конечного следования. Естественно, что фильм не оставляет без внимания, например, проблематику основного героя, нас познакомят с некоторыми жителями города, Марселю Марксу придется терпеть выходки полицейских и ощущать на себе всесторонний прессинг.

Но, все-таки, и не совсем главным является то, что было описано выше. А основное же, это то, что «Гавр» оставляет после себя, а именно — бесконечное чувство того, что ты принял солнечную ванну, которая подарила тебе позитивное настроение на достаточно долгое время. Фильм Каурисмяки словно заповедь, гласящая: «возлюби ближнего своего, как самого себя». И на примере картины мы видим, что содействие Идриссу со стороны постепенно входящего в старость Марселя, это больше, чем просто помощь.