Девушка с жемчужной сережкой / Girl with a Pearl Earring (2003)

Первоначально в главных ролях в фильме должны были сняться Кейт Хадсон и Рэйф Файнс, а режиссёром стать Майк Ньюэлл. На стадии подготовки к съёмкам Кейт Хадсон отказалась от участия в проекте, и в результате денежные средства, предназначенные на фильм, были отозваны. К тому времени, когда был найден новый источник финансирования, Майк Ньюэлл был уже занят в другом проекте. После поисков новых кандидатов режиссёрское кресло досталось Питеру Вебберу, который заново провёл прослушивания на главную женскую роль. Его выбор пал на Кирстен Данст, которая через время также отклонила предложение из-за ошеломительного успеха «Человека-паука» (2002) и планировавшегося сиквела. К этому времени Рэйф Файнс уже не мог больше ждать, и был задействован в других проектах. Только после этого на главные роли были приглашены Скарлетт Йоханссон и Колин Фёрт.

Фильм повествует о девушке, горничной, которая попадает в дом художника. Главную героиню сразу завораживает загадочность студии господина и всё, что связано с самим художником. В душе горничной просыпается неподдельный интерес и трепет перед искусством Яна. И отсюда начинается история картины «Девушка с жемчужной сережкой».

К моменту появления намерения посмотреть фильм, о книге я не слышала. Обычно без прочтения книги сложно понять её экранизацию, остаются недопонятые моменты. Но этот фильм не оставляет загадочных моментов и всё благодаря прекрасной игре актёров. Фильм не многословен, но в словах и нет нужды. Тот самый случай, когда всё понятно без них. Прекрасная постановка, декорации, игра актёров позволяют полностью погрузиться в 1665 год, понять героев, прочувствовать их жизнь и эмоции.

Однозначного мнения об этом фильме быть не может. Он ничего не навязывает зрителю, он — лишь повествование истории одной девушки, одного художника, одной картины.


-------------------------------------------------------------------------------------
Одна из самых изысканных картин, которые мне доводилось видеть. В этом фильме произошло чудесное слияние двух искусств: кино и живописи. Удивляет тонкое и уважительное чутье, с которым создатели фильма перевели на язык кино особую тихую прелесть не просто «живописи вообще», а именно живописи голландской, с ее вниманием к деталям, с ее умением любоваться бытом — бытом тоже истинно голландским: скромным, милым, полным неявной красоты. Внимание к деталям, характерное для голландцев всех эпох, особенно для эпохи Вермеера, отмечает и «Девушку с жемчужной сережкой».

В этом фильме очень мало говорят — он молчалив, почти как живопись. Его особая магия сплетена из взглядов, жестов и все тех же «незначительных» бытовых деталей. Кто бы мог подумать, что можно с таким любовным вниманием следить за простыми хозяйственными заботами, — следить так пристально, что кажется, что через экран до зрителя доносятся тончайшие запахи из того мира: запах мыла, которым Грит трет ступеньку, запах свежевыстиранного белья на веревке (в жизни его можно почувствовать, только если лицом почти уткнешься в простыню, — но в фильме он существует!), сладковатый аромат, с которым это белье кипятилось в ведре, слабые запахи вареных овощей, которые Грит режет в первых кадрах фильма, чудесный аромат льняного масла и красок… Оказывается, можно.

Для каждого, кто любит и знает творчество Вермеера, «Девушка с жемчужной сережкой» — настоящее путешествие по его картинам, потому что фильм бережно сохранил не только интерьеры и костюмы, но и колорит, и отдельные сцены, и в мелькнувшей в кадре скатерти, повороте головы, расстановке фигур постоянно узнаешь то одну картину, то другую.
Живопись в этом потрясающем фильме окажется даже более важной, чем любовь, официальная основа сюжета. Потому что и любовь здесь рождается из живописи, из способности одинаково видеть, одинаково понимать искусство, из мимолетных встреч в мастерской и безмолвного обмена идеями.

Эта любовь абсолютно целомудренна. В ней нет даже прикосновений — почти. Она возникает из родства душ, едва обозначенного вслух. Она невысказана, оборвана, но из нее рождается одно из лучших полотен мировой живописи: «Девушка с жемчужной сережкой», — и лишь увидев это полотно, мы можем догадаться, ЧТО стояло, волшебное, неосязаемое, между ним и ею. 

Два предназначенных друг другу человека случайно встретились и навсегда расстались. Что они делали вместе? Растирали краски… А потом она позировала ему для его лучшей картины. И это было, конечно, лучшим и главным, что случилось в жизни юной Грит, такой скромной, тихой и такой сильной.

Два слова об игре Скарлетт Йоханссон, которая так неожиданно, во всяком случае для меня, стала украшением фильма. Раньше мне казалось, что она никогда не смогла бы сыграть не только тихую служанку-протестантку из XVII века, — что она никогда вообще не смогла бы сыграть европейскую женщину. Что ее роль — это роль Сондры Пронски из «Сенсации», милой простушечки, забавно хрюкающей от смеха. Но в этом фильме (как, впрочем, и в «Сенсации») она играет на редкость тонко, верно и трогательно, — на полутонах, едва заметными движениями глаз и бровей, редкими застенчивыми улыбками. Она, конечно, совершенно непохожа на героиню картины, но это уже не ее вина. Во всяком случае, она сделала максимум, чтобы передать ВЫРАЖЕНИЕ, с которым смотрит на нас подлинная Девушка с жемчужной сережкой.


-------------------------------------------------------------------------------------
«Девушка с жемчужной сережкой» — пик моего эстетического блаженства. Такое кино полностью погружает зрителя в атмосферу картины — минимум диалогов, мягкий, выбеленный свет, и, конечно же, бездонные глаза главной героини. Это история любви, но не такой, которую мы привыкли видеть. Вся картина пропитана невероятной нежностью, которая переплетена с жестокостью — мужской или детской — неважно.

Работа Питера Веббера поражает своей простотой, которая проводит по всем струнам твоей души. Сердце отзывается на каждое движение, взгляд героев, и при этом не выглядит претенциозно навязчиво.

Такое кино заставляет тебя, пусть ненадолго, гораздо тоньше ощущать окружающий мир. Хочется воскликнуть «О, времена! О, нравы!» и размышлять, размышлять, размышлять…

Прием умолчания в кино всегда был, есть и останется моим любимым-режиссер мастерски сумел оставить некий «осадок» после просмотра данной картины. А хорошо это или плохо — решать Вам.


-------------------------------------------------------------------------------------
Картину Яна Вермеера «Девушка с жемчужной сережкой» иногда называют северной Моной Лизой. Действительно, есть что-то загадочное в полуулыбке девушки на полотне. Мы не знаем, кто была эта девушка, кем она приходилась художнику — близким человеком, дочерью, как полагают исследователи, или просто моделью. Как бы то ни было, она давно умерла. Давно уже нет и создателя картины. А девушка на картине живет. Дышит. Ее взгляд с застывшим в нем немым вопросом не меркнет. Ее губы все также приоткрыты в полуулыбке. А в ухе, чуть подрагивая, блестит перламутром жемчуг.

Фильм подобен самой картине. Он немногословен, в нем нет захватывающего сюжета, интриги. Зато очень любовно прорисованы детали. Быт Голландии XVII века. Можно много узнать о повседневной жизни тех времен, о том, как делались краски, как создавались живописные произведения.

Но главное в фильме не это. За неторопливо продвигающимся действием несложно заметить сначала чуть наметившееся, а затем развившееся чувство двух людей друг к другу. Только не подумайте, что это любовь. Нет. Это чувство намного сложнее. Грит немного побаивается Вермеера, одновременно чувствуя к нему уважение и восхищение. Художник в свою очередь доверяет служанке смешивать краски, знакомит ее с миром живописи, учит различать цвета в обычных вещах. Безусловно, они нравятся друг другу. Но это скорее глубокая духовная близость двух людей, порожденная тем, как они ощущают окружающий мир, чем взаимное влечение друг к другу. Так, по крайней мере, мне показалось.

Грит становится музой для Вермеера. Он рисует ее. Их отношения становятся все более интимными. Все больше чувствуется недосказанность между ними. Художник действительно заглядывает в душу Грит, как она ему и сказала. Он единственный мужчина, видевший ее волосы, которые она так тщательно скрывала ото всех. Он единственный, кто возможно смог ее понять.

Этот фильм не только о том, как много может скрываться за картиной, но еще и о том, как может преобразить девушку осознание своей красоты и женственности. Проколов ухо и надев впервые в жизни сережку, Грит почувствовала себя счастливой. И это выражение робкого, несмелого счастья на ее лице художник и запечатлел в своей картине.

Удивительный фильм, похожий на нежные ненавязчивые духи, дает представление о ремесле художника, о том, как самая незначительная бытовая сценка может служить источником вдохновения. О том, как обогащает внутренний мир человека прикосновение к искусству. И о многом другом — для каждого человека, я думаю, этот фильм значит что-то особенное.


-------------------------------------------------------------------------------------
«Вода, зелень и женская красота — три вещи, что дарят усладу сердцу»

Старинная арабская поговорка

«Девушка с жемчужной сережкой» — это фантазия замечательной писательницы Трейси Шевалье на тему возникновения одноименной картины Йоханнеса Вермеера. Режиссер Питер Вебер, оператор Эдуарду Сера и композитор Александр Деспла совместными усилиями переносят нас в Дельфт 17 века. Вообще, весь фильм для меня, целиком и полностью — оживший шедевр великого дельфтского мастера, а актеры в кадре на самом деле — персонажи его полотен, силой неизвестного заклинания вызванные к жизни. Безусловно, «Девушка…» — это атмосферная лента, и в эту атмосферу, насыщенную ароматами приготовляемых блюд, запахом красок, морозной свежестью и даже вонью выливаемых нечистот, погружаешься сразу же, еще до появления начальных титров.

В первые минуты фильма, когда я увидела, как Гриет раскладывает овощи на тарелке, словно собирает известный только ей одной мозаичный рисунок, с этих самых первых мгновений я поняла, что меня ждет нечто необыкновенное!

Недосказанность, мимолетные взгляды, нечаянное прикосновение — вот, где соблазн и томление, то, что чувствует юная Гриет, которая из тихого родного дома попадает в чужую семью. Здесь она открывает для себя новый мир, мир чувств.

А что чувствует сам художник? Размышлять на эту тему можно долго, потому что Колин Ферт дал достаточно противоречивый портрет своего персонажа. Лично я почти уверена, что живописец больше впечатлен не свежей прелестью молодой служанки или покорен ее красотой, от которой мужчины теряют дар речи и перестают контролировать собственные руки и головы. Йоханнес Вермеер очарован возможностью написать новое полотно, на которое его вдохновила Гриет. Его манит сама идея создать нечто особенное и неповторимое. Не о Гриет он думает, даже не сводя с нее завороженного и полного восторга и желания взгляда. Он грезит о будущем творении собственных рук. Очевидно, что при внешней холодности, даже отчужденности в нем бурлят эмоции. Как тут не вспомнить надменного мистера Дарси из «Гордость и предубеждение» или Марка Дарси из обоих «Дневников Бриджет Джонс». Человек в футляре — вот, кто обычно герой Ферта.

Но если Вермеер практически постоянно молчит, то его руки, кисти художника, краски, полотно говорят за него и выдают все тщательно скрываемые секреты с головой. Имеющий око — да увидит! И все, кто находится рядом с ним, кто подглядывает и подслушивает (Корнелия), кто ждет законной ласки и тянется к нему (супруга Катерина), кто не сводит с него зоркого, настороженного взгляда (Мария Тинс), да и сама Гриет, далеко не мидинетка, они все внимательно наблюдают, что творится в душе у главы семейства и господина.

Появление новой служанки вносит сумятицу в устоявшуюся жизнь семейства. Итог работы Гриет у Вермееров неоднозначен: доведенная до пароксизма госпожа Вермеер (впечатляющая работа Эсси Дэвис) и блестящее полотно, с которого на нас глядит прекрасная молодая девушка.

Йоханнес Вермеер написал свою собственную Мону Лизу, изобразив на портрете загадочную полуулыбку. Но возникает вопрос: чьи тайны хранит Девушка с жемчужной сережкой, свои собственные или мастера, чья рука даровала ей бессмертие…



потому что шедевр!