Путь оружия / The Way of the Gun (2000)

Кристофер Маккуорри более и первоначально сценарист, нежели режиссёр, а данная киноработа явилась для него первой на этой ниве. Обладатель ряда кинопремий, в том числе «Оскара» за лучший сценарий к картине «Подозрительные лица», в данном своём фильме, в многообразии жанрового смешения, задаётся вопросами криминальной драмы, не явной комедийности ситуаций, некоего тарантиновского стиля, мелькающего роуд-муви, нуарных диалогов и даже осовремененных вестерновых столкновений. «Путь оружия» некоторые даже причисляют к культовым картинам и, надо сказать, есть за что, хоть кинокритика сравнительно средне к нему относится. Исполнявший частенько колоритные и выдержанные роли Бенисио дель Торо в содружестве с молодым красавцем Райаном Филлиппом играют роли ищущих денежных выгод преступников, которых не прельщают и заработки в виде донорских мероприятия вкупе со спермоздачей, вдруг, сталкиваясь с действительно плохими ребятами, задаются вопросами окончания своей деятельности; тарантиновская девушка «От заката до рассвета» Джульетт Льюис и ряда других привлекающих фильмов, у которой уже в 16 лет были серьёзные проблемы с наркотиками, исполняет роль беременной женщины — донора ребёнка, а Джеймс Каан, мастер 6 дана каратэ Госоку Рю, — криминального деятеля в годах, прожжённого насквозь этим нуаром, добавляющего в картину много чувства вестерна и того самого нуара.

Колесят тут юные и не очень други по окрестностям американским, да не знают, чем себя обогатить. Случайно подслушанный разговор в банке по сдаче спермы за журналом порнографического содержания заставляет пуститься героев во все тяжкие — хрупкая девушка должна вскоре родить ребёнка, который якобы вынашивается ей в качестве суррогатной матери для известного криминального бизнесмена, в охране которого сплошь профессиональные отморозки. Успешное похищение девушки, погони, перестрелки, парни просят за ребёнка 15 миллионов долларов. Пересечение границы с Мексикой, грязные придорожные мотели, среди которых авторы создают нуарный полувестерн с обилием выдержанных диалогов и символических сцен, которые попросту не могут закончится хэппи-эндом. И финальная криминальная меланхолическая развязка, в которых герои ценят друг друга и в какой-то мере считают за честь это противостояние.

Картина из в общем-то обыденного криминального сюжета о похищении создаёт веющую меланхолией историю о судьбе циничных злодеев, понимающих своё душевное положение, но уже, далеко зашедших, не могущих с ним распрощаться. Джеймс Каан, чьё первичное экранное появление вполне могло закончится самоубийством через «русскую рулетку», исполняет, на мой взгляд, одну из самых интересных ролей — этакого матёрого, расчётливого, осознающего эту криминальную черноту в своём сердце, человека, сцена встречи и диалогов которого с Бенисио дель Торо близ мексиканского мотеля — просто замечательна своими отголосками вестерна. А ведь они бы могли стать неплохими друзьями и подельниками, но такие персонажи могут стоять только по разные стороны. Ему вторит этот самый дель Торо и только молодой мистер Паркер ещё может восклицать о своей судьбе, вспоминая тех, кто лёг на его пути оружия. А Робин оказывается вовсе не суррогатной матерью, в связи с чем вполне объясняется её поведение и желание не быть заложницей главного криминального бизнесмена.

И, кстати, в первоначальном варианте сценария должно было больше быть жестоких расправ и диалогов, но Маккуорри впоследствии смягчил сюжет. А сцены перестрелок в фильме снимались под надзором брата режиссёра — бывшего оперативника американских «Морских котиков».

Весьма неплохой саморефлексирующий фильм в череде криминальных драм с настроением нуара и проглядками вестерна, символическими сценами и выдержанными диалогами. Что-то напоминает о Тарантино, первоначально выискиваются тонкие комедийные моменты, ближе к концу заплесневелые мексиканские мотели, от которых вьётся что-то бандитское и немного развратное. А финальная перестрелка напоминает вестерны с плохим кровавым циничным концом.
-------------------------------------------------------------------------------------
Посмотрел недавно. Очень понравилось. Действительно культовое кино. Итак начну подробную рецензию: Бенисио Дель Торро никогда не был моим любимым актером и смотрел фильм не из за него, хотя в данном случае сыграл он очень неплохо. А Джеймс Каан хоть и отрицательный персонаж(хотя положительных героев тут нет) относишься к нему хорошо. Актер играет замечательно и чем то напоминает футбольного тренера Аквокаата.

В целом Путь оружия напряженный триллер с реалистичными и захватывающими перестрелками и напряженным действием. Возможно Маккуорри не хватило опыта в режиссуре, все же как сценарист он проявил тут себя лучше чем режиссер.

Да чуть не забыл: диалоги тут очень хороши и делают картину более основательной и реалистичной.
-------------------------------------------------------------------------------------
Вообще, я боевики не люблю и, как правило, не смотрю. Если, конечно, они не выходят за жанровые рамки. Однако, фильм Кристофера Маккуори к таким исключениям не относится и представляет собой классическое «мужское» кино с крутыми парнями в главных ролях и с яркими перестрелками в ключевых сценах.

Что касается «крутых парней», то они тут все, в принципе, друг друга стоят, но в центре заварухи — два мелких мошенника, решающих сыграть по-крупному. Райан Филипп и Бенисио дель Торо смотрятся колоритно и умеют вызывать у зрителя неоднозначные чувства. С одной стороны, это пропащие люди, к тому же, потерпевшие в своей афере сокрушительное поражение. С другой, их упорство и безжалостность к самим себе не могут не вызывать некоего уважения. «Нам не нужно всепрощение!» Не остаются незамеченными и лирические нотки — когда Филипп начинает рассуждать о вере или о строении современного общества. Но в целом, это всего лишь отдельные нотки среди шума пуль и бешеного стука сердца.

Боевик он и есть боевик: во главе угла здесь ружьё, которое стреляет, и не один раз. Сюжет, впрочем, кое-где провисает и не в состоянии удерживать зрителя в напряжении все два часа (хотя, надо признать, задача не из лёгких — при таком метраже). Сценарные линии, как мне показалось, не особо хорошо сплетены воедино: Джо Сарно появляется из ниоткуда, и с ним там ещё какой-то «старый волк». Хотя, может быть, я просто не слишком внимательно следила за происходящим.

В общем-то, фильм смотрибельный, но не более.


-------------------------------------------------------------------------------------
И что это было? Вроде и толковый словарь никуда не исчезал, и буквы не отменили, а сказать вроде как нечего. Что это было? Полное погружение в жизнь и души сбившихся с пути, но что-то такое важное сохранивших преступников? Предъявление трусливого нутра под респектабельной внешностью? Демонстрация принципа «деньги превыше всего»?

Или всего лишь се ля ви, «такова жизнь»? Когда нет ни хороших, ни плохих, и каждый ежеминутно делает выбор между совестью и алчностью, верностью и предательством, долгом и смертью? При этом обходясь без громких слов и патетичной музыки и даже в кои-то веки желанного хеппи-энда?

Или на самом деле все совсем не так? И есть два отморозка, угрожающие беременной женщине, семейная пара, ждущая своего ребенка, и бедная женщина, которой позарез понадобились деньги?

Только что тогда делать с той бездной лжи, в которую погружен каждый из участников этого денежного марафона, погружен по самое горло, так, что относительно чисты остаются как раз эти двое преступников?

Я не знаю, что хотел сказать этот фильм, я не могу с уверенностью сказать, о чем он был, но есть в нем то, что резко выделяет его среди прочих криминальных драм.



P.S. Самым необычным для меня оказалась слаженная, удивительно синхронная работа профессионалов, что с той, что с другой стороны. И что с того, что в конечном итоге она осталась бессмысленной…
-------------------------------------------------------------------------------------
Кристофер МакКуорри громко заявил о себе в 1996 году, получив «Оскар» за сценарий обретшего культовую славу фильма «Обычные подозреваемые», перевернувшего с ног на голову фабулу криминального детектива.

Свои режиссёрские амбиции талантливый сценарист удовлетворил четыре года спустя, выступив, как режиссёр-сценарист остросюжетного нео-нуара «Путь оружия». Но картина, к сожалению, не снискала любви у критиков и не прогремела в прокате. Более того, даже не отбила вложенные средства.

Но время расставило всё по местам. В нынешний век ходульных триллеров а-ля «Контракт» и «Выкуп», со сценарием, написанным на салфетке в перерыве между поеданием второго блюда и ожиданием десерта, «Путь оружия» особенно дорог чётко продуманной сюжетной линией, насыщенными диалогами, вниманием к мелочам и прекрасной актёрской игрой. Не только «монстра» Джеймса Каана, но и его гораздо более юных коллег, тогда ещё только подававших большие надежды Бенисисо дель Торо и Райана Филиппа. И если Бенисио позже доказал свою принадлежность к артистам «А»-класса, то его экранный напарник несколько раз «наступал на грабли», появляясь в проектах не делающих чести, ни её создателям, ни ему, как актёру.

Хотя, в фильме МакКуорри, вне сомнений, Филипп, чудо, как хорош. Этому не мало способствует блестяще прописанные персонажи — парочка мелких преступников, решившихся на отчаянный и опасный шаг: похищение девушки, вынашивающей ребёнка для богатого бизнесмена, тесно связанного с криминалом.

И вот уже роды на подходе, каждый участник сделки по обмену плетёт интриги и преследует собственные цели, а сюжет неумолимо движется к кровавой развязке, снятой на стыке стилей Майкла Манна и Сема Пекинпа.

Отдельно необходимо сказать о сценах перестрелок: они натурально захватывают дух, особенно финальная, в полуразрушенном притоне (в памяти всплывают «Побег» и «Дикая банда»), где сходятся, наконец, все вооруженные бандюганы и начинается свинцовый ливень.

И если бы МакКуорри удалось выдержать заданный темп на протяжении всей картины, не делая затягивающихся остановок, можно было бы и десятку поставить. Но и восемь — достойный результат.